王者归来兮 国家艺术基金剧目京剧《大面》杭城首演

　　9月27日晚，浙江京剧团创作演出的“悲情京剧三部曲”第三部大戏《大面》在杭州剧院上演，接受国家艺术基金评审组验收。

　　“大面”即为古时乐坊的面具，乃是后世戏曲脸谱的雏形，是能够代表中国戏曲文化精髓的符号和原型。在具有特殊的历史气质和文化意味的北齐时期，根据北齐名将兰陵王传奇故事改编的歌舞戏《大面》，为我国具有高度综合的戏曲艺术之形成作了必要的准备。大面艺术的创造与流传，对后世戏曲发展意义深远，具有很高的艺术表现价值。

　　优秀中青年演员挑大梁

　　浙京此次创排的京剧《大面》，主要讲述历史上北齐名将兰陵王，在生父被杀、生母被夺的环境下忍辱负重、浴火重生的传奇故事。新登上王位的齐主残暴荒淫，将自幼习武的兰陵王驯化为宫廷乐坊的美优伶。

　　兰陵王的生母齐后为唤醒兰陵王身上的男人阳刚血性，引导他进入先王陵庙，戴上了先王领兵出征时佩戴的威武“大面”。头戴“大面”的兰陵王瞬间变得勇武无匹，率兵抵御了大举侵犯北齐的北周敌军。

　　邙山鏖战中，兰陵王以少胜多、大开杀戒，全胜还朝。凯旋还朝的兰陵王，毅然处置了阴毒残暴的暴君齐主，但因犯下太多杀戮，难以卸下融注了先王魔咒的“大面”，并随之性情变异、独断暴虐，内心充满了仇恨。戴着“大面”的兰陵王逐渐走向了独断专行，他疏离了至亲，远离了众臣，成为了可悲、可怜的孤家寡人。

　　为了卸下“大面”、消解兰陵王内心深处的满腔仇恨，充满慈母之心的齐后毅然刺开胸膛，用自身的热血融化了狰狞冰冷的“大面”，帮助兰陵王找回了人间的真情真爱。

　　京剧《大面》由曾经创作《金龙与蜉蝣》《典妻》等戏曲悲剧的著名剧作家罗怀臻担任编剧，浙京团长、中国戏剧梅花奖、文华导演奖得主翁国生担任全剧导演。舞美设计家韩生、灯光设计师胡耀辉、音乐作曲王啸冰、唱腔设计邱小波、李一玲、服装造型设计王笠君、舞蹈设计王永林、化妆造型设计王玲英等资深主创人员一起参与创作，是一次学院派主创群体与基层国粹院团强强联手、紧密合作的艺术创作与学术探索。

　　唱做念打翻俱重的悲情京剧《大面》，由浙京著名盖派武生翁国生领衔主演，并由毛懋、毛毅、罗戎征、王文俊等浙京优秀中青年演员联合主演。演出中，翁国生扮演的兰陵王性格多变、文武并重的表演，毛懋扮演的齐后激情吟唱、悲情演绎，毛毅扮演的齐主阴毒凶狠之暴君形态，罗戎征扮演的郑儿柔情靓丽之宫廷炫舞，都给现场观众留下了比较深刻的印象。

　　编剧罗怀臻说，京剧《大面》是对戏剧的精神和源头进行了一次追溯和再发现，该戏跳出戏剧情境对观众自白、讲述英雄故事的激情语言、四折一楔子的剧作结构，充满着中国式戏剧元素的创作，将假定性与真实性灵活地穿插交融，写实与写意交织采用，具有原始戏剧文学的粗粝、质朴和神话色彩，且都缝合进全剧“小嬉闹、大悲怆”的艺术基调中。

　　念唱做打精彩纷呈

　　导演翁国生将这部戏的舞台基调以深色调为主，主舞台前后左右共悬挂6道黑色的宫门状舞美立体景片，上面镶嵌着隐隐约约、神秘隐现的半立体、浮雕式“神兽大面”的形象。舞台前后吊杆上将装有三道横向金属轨道，让这六道顶天立地的宫门景片可以左右移动，随着剧情的发展，不断的移动变换出不同的舞美景观：似巍峨的宫门、似冰冷的宫墙、似深邃的宫中巷道、似诡异的宫中庙堂，前后吊杆上的轨道将通过舞美人员的移动，使6道厚重的宫门状立体景片根据全剧的剧情发展，配合舞台后区的其他意象性绘景画幕、立体硬景的升降以及不同点缀性道具的画面结构排列，不断组合成剧中各种剧情所需的戏剧空间和规定场景。舞美设置在整个戏的演绎过程中追求写意、空灵、流畅，环环紧扣，全剧充满写意性、假定性的舞美空间给予京剧演员的写意性表演提供了很好的展现空间。

　　这部戏的唱、做、念、打非常繁重，特别是兰陵王这一角色，亦文亦武，易男易女，要根据他不同的人生悲剧境遇，运用京剧的旦角、文生、武生和花脸的不同行当之表演手法来综合性塑造。戏中几大段发自兰陵王内心的人物心理独白，激情的京剧“反二黄”“反西皮”板腔体演唱和载歌载舞、边打边唱的昆腔曲牌演唱，以及发兵大战时火爆激烈的京剧趟马、大开打、三险四砸武戏档子，都是这部新创京剧和“兰陵王”这个人物与以往剧目有所不同的独特展现。

　　尤其兰陵王与金甲俑将的比武开打、兰陵王和北周大军的激烈鏖战，兰陵王被齐主用火油浇遍全身、火燃焚烧时痛苦的趴在地上挣扎、扑火、翻滚、跳跃的摔跌技巧，都充分运用了京剧武打的腾翻、把子、出手、集体身段组合等精彩手段和毯子功技巧来一一鲜明的呈现。京剧古老程式中的“走边”“趟马”也被导演巧妙的化用到了兰陵王出征大战的重要戏段中。

　　当兰陵王欲率众突袭北周大军，月夜登高窥探敌情时，编导精心设计了一段运用《沽美酒》曲牌演唱并载歌载舞的京剧“走边”，这“走边”充分运用了演员手中的长枪、马鞭、翎子等道具，配合繁琐的甩马鞭翻身、转墩，灵巧的掏翎子、压翎子、耍翎子身段造型和高难度的抛枪、耍枪、转枪、背枪、绕枪的出手技巧，唱念并舞的表现出“兰陵王”此时此刻的焦急心情和必胜信念。

　　国家艺术基金重点资助

　　《大面》是一部虐心、虐情、烧脑的心理悲情剧，兰陵王是一个无论内在性格、外在人物形态都反差极大的悲剧人物。此角色的心理变化非常复杂，人物情绪大起大落、大开大合，自幼丧父失母的悲凄遭遇使得他的人格扭曲变形，在暴君的强权下忍气吞声、苟且偷生。而一旦寻回了自我，他又放纵、暴躁，陷入了另一种凄凉境地。这期间：阴柔阳刚、相互交错，亦男亦女，亦媚亦俊，亦弱亦暴，亦娘亦烈，这诸多的人物心理和形态的反差变化，都源于那张神奇的“大面”，这张神奇“大面”的戴上和脱落，铸就了兰陵王极具悲剧色彩的传奇人生，从而演绎了跌宕起伏的一幕幕人生悲情大戏。

　　扮演兰陵王的著名武生翁国生已经从艺40多年，成功塑造了寒号鸟、哪吒、沉香、孙悟空、俄狄浦斯王、飞虎将军等观众熟知和喜爱的戏曲人物；丰富的舞台经验使他具备了很强的角色转换和应变能力，并积淀了丰富的京剧“唱做念打翻”的四功五法功力和表现手段。他深刻理解和剖析出兰陵王这个人物极其复杂、矛盾、纠结、痛苦的人物心理，并运用京剧艺术丰富的外在舞台表现手段，鲜明的凸显出一代悲剧王者极其痛苦的心境和坎坷人生。这是一个京剧舞台上比较罕见的悲剧人物，其内心戏张力大、反差强，情感抒发的唱段和心理独白多。在情感戏、动作戏上，柔美、妩媚、阴郁、暴躁、刚烈、悲切、凄美、英武、恢弘、依恋、唾弃、孤寂、阴冷、扭曲……诸多元素和形态都皆而有之，翁国生在剧中的表演可谓是丰富多彩、细腻深刻，翁国生坦言：这是他近年来最难导和最难演的一部戏，创作过程充满了痛苦，也充满了全新的挑战。

　　京剧《大面》是一部充满现实立意和人生哲理的传奇新编京剧，不仅剧作的人文主题给现场观众带来了诸多人生哲理上的感悟和思考，同时将来在面向国际、面向世界的艺术展示层面上，也将是浙京代表“中华文化走出去”一个很好的践行文艺作品。

　　把古代的感人故事讲给现代人听，把中国的神奇故事讲给全世界听，让更多的观众通过观看这部戏的激情演绎，来感受人间真善美的深刻含义，这应该也是《大面》全体主创人员对真善美的理解和最好的诠释，因为追求真善美是我们文艺创作永恒的主题，只有在“从传统文化深处走向现代舞台的表达”这个艺术层面上，戏曲工作者做出了通向于世界性舞台最准确的戏剧文化诠释。

　　浙京前两部“悲情京剧”是根据古希腊著名悲剧《俄狄浦斯王》改编的京剧《王者俄狄》和讲述残唐时期传奇人物“十三太保”李存孝悲剧人生的《飞虎将军》，这两部戏都分别在国内外演出市场巡演了125场和212场，并获得了中国艺术节“文华新剧目奖”“文华表演奖”和中亚土库曼斯坦国际戏剧节“荣誉戏剧演出奖”等诸多艺术奖项和各方观众的肯定和好评。此次创演的京剧《大面》，是浙京“悲情京剧三部曲”的第三部压轴之作，获得了2016年国家艺术基金大型舞台剧项目的重点资助，也是今年浙江省文化厅年度资助的重点创作项目。