科幻电影的感人之道

    “沉默，一望无际的沉默，能听见的只有自己的喘息声……”从2013年的《地心引力》到2014年的《星际穿越》，同样的开头用在这些公认的“年度科幻神作”影评中，屡试不爽。今年，轮到了获得第73届金球奖3项提名、国内票房已接近6亿元的《火星救援》。

    影片在国内上映已进入第4周，凭借强劲的口碑，上座率仍保持在50%以上。这样的成绩并不多见，可以追溯的是2012年由李安执导的《少年派的奇幻漂流》。不知是不是巧合，两者的上映档期几乎相同，且都根据畅销书改编，故事框架也很相似：一个人，没有多余补给，必须在最短时间内完成自救。

    结果，印度洋上的少年派用了227天，而在一场火星风暴中与机组同事失联的宇航员马克则用了549个太阳日——光看数字，无论是前者还是后者都漫长得足以摧毁求生意志，然而看完电影你却不得不承认，主人公的主观能动性已经发挥到了极致，或者说，命运在跟他们开了一个可怕的玩笑后，总算在“命悬一线”与“化险为夷”的高空摇摆时，向后者倾斜了一些，而且，还不止一次。

    如果你只对视觉奇观感兴趣，那么《火星救援》绝不会让你失望。与《少年派的奇幻漂流》一样，我会推荐你去影院看IMAX 3D版本——尽管票价不菲，但原著者安迪·威尔的文字再生动、准确，也不如被化为光影后来得震撼。两个多小时的“火星漂流”，很少使用绿幕，大部分镜头在约旦著名的“玫瑰沙漠”瓦迪拉姆取景，最终效果由实景拍摄加CG技术共同完成，加上环抱式银幕的催化，让观影者仿佛与影片中的主人公一起，置身于寸草不生的火星表面，甚至会产生一种“身临其境”的孤独无助感。

    也有温暖——与其他科幻灾难片相比，《火星救援》中流淌着一种难能可贵的乐观主义精神，即使故事的时间设定是未来，地点在一个人类尚未登陆、仍存在许多好奇和疑问的星球上。

    在没有空气、水、食物的情况下，植物学家出身的马克开荒种地，自主研发培育了外星土豆，并通过卫星与地球取得联络，最后还开着一架“敞篷飞船”逃生成功。当他在键盘上敲出“不管我去哪里，都是第一个” 、“我要用科学干出一条生路”这样充满自嘲又积极向上的句子时，笑，是每个观众的本能反应。但此时，如果镜头正好移到男主角马特·达蒙的脸上，你会看到一种焦虑和渴望交织的表情。除此之外，还有“怕”—— 也只有怕，才会提高警觉，才能保持求生和求知的状态。

    从整体看，故事由马克被遗留火星和来自地球、太空船的合力救援两条线索构成，缺点在于，“拼接”时没有注重一体的呼吸，留了接缝。还有较真的科学家指出，影片一开头就出现了 一个科学错误——即使火星上的风速达到了每小时160公里，也不可能发生“吃人”的大风暴。

    导演雷德利·斯科特今年已78岁高龄，曾执导过《异形》《末路狂花》《普罗米修斯》《角斗士》等里程碑式的作品，《火星救援》可以说是这位有“科幻之父”之称的导演的“非主流”之作：整部电影对感情的处理尤为收敛，大胆砍掉了爱情线和亲情线，而是专注于探索、解决、征服科学问题，从头到尾保持一种冷静而克制的视角。这同时也是一部没有反派的硬科幻作品，唯一的反面角色就是极端环境和突发事故。

    要知道，一部以求生为主题的文艺作品，有太多地方可以煽情了，但在《火星救援》中，我们收起了本该恣意挥洒的泪水，跟随主人公用大量的科学公式和计算闯过一个又一个难关，当看到泥土里钻出的茁壮幼苗时，共鸣和感动也在心里默默生根发芽。

    其实写到这里，我又想再去看一遍了。