戏剧奥林匹克七部大戏同日竞演 传统戏曲显弱势

　　第六届戏剧奥林匹克自11月1日开幕以来，一周时间高潮迭起，无论是张艺谋导演的开幕京剧《天下归心》，还是“华人舞蹈之光”沈伟的舞剧《声希之夜》都引起强烈关注。昨晚，更是有希腊的《被缚的普罗米修斯》、德国的《维也纳森林的故事》、韩国的《鲜花，水和风之歌》、印尼的《在火山下的神力》、香港的《恨嫁家族》、北京人艺的《窝头会馆》以及来自陕西宝鸡的秦腔《窦娥冤》等国内外七部风格迥异的大戏同时上演。让不少戏剧爱好者和戏剧记者都感叹“营养丰富，分身乏术”。

　　戏剧奥林匹克的发起人、奠基人并担任主席的希腊导演特尔佐普罗斯，此次带来由他执导的《被缚的普罗米修斯》。他自己还亲自上阵扮演了一个歌队队长。作为一部有着强烈导演风格，具有独特表演训练方法的大师作品，《被缚的普罗米修斯》虽然题材宏大、形式先锋、内容有些晦涩，但依然在谢幕时赢得全场长时间的热烈掌声。散场时还有很多观众跑上舞台，将特尔佐普罗斯团团围住，问他各种问题。特尔佐普罗斯对中国观众的戏剧素质和欣赏水平非常满意，平日严肃的面孔也洋溢着喜悦的笑容。尤其看到观众中有大量的年轻观众，他更加高兴。他表示：“好的戏剧不会告诉人们应该怎么去做，而是邀请观众一起去思考。”

　　昨晚上演的还有德国导演塔尔海默的《维也纳森林的故事》、韩国导演崔致林的《鲜花，水和风之歌》和印尼导演卡提尔的《在火山下的神力》等作品，一样引发了戏剧迷的“集体观摩”。正在杭州演出的越剧名角茅威涛，特意在演出间隙，飞到北京看戏。大家表示，平日很难得在这么集中的时间里看到这么多各国一流戏剧导演的作品。

　　相比起这些名导名作，来自陕西宝鸡市金台区人民戏曲艺术团的秦腔《窦娥冤》就显得有些“弱势”，无论是宣传力度还是票房都相差甚远。就连戏剧奥林匹克的官方微博都忽略了该剧，只提到了其他六部剧目同期上演。可见，中国传统戏曲如果想在戏剧奥林匹克“决赛”中得到一席之地，还需要整个大环境的重视和推广。