《怜香伴》遭遇“文艺剩女穿越事件”

王文龙：我们只想做一个昆曲与话剧的跨界尝试

“《怜香伴》，浙话排练场最后一次排练。”昨天下午，在位于湖墅南路五楼的排练厅里，导演李伯男一声令下，浙江话剧团有限公司的最新话剧《怜香伴》，终于在记者眼前揭开神秘面纱，袅娜的水袖、温婉的昆曲、眉眼间的情愫……这出戏，一下子让人恍惚起来。

就在本周五和周六，这个话剧版《怜香伴》将在浙话艺术剧院连演两场。说起来，这个脱胎于清代戏曲家李渔的第一本传奇《怜香伴》的故事，其实一直存在很大的争议，因为李渔笔下《怜香伴》中的两位女主角崔笺云和曹语花，因诗貌相怜，种下情根，誓作来世夫妻。说白了，这是一个涉及同性题材的故事。

创作的初衷就是想做跨界尝试

“马上就要演出了，我内心是忐忑的，不知道大家能不能接受。”虽然成功执导了不少情感类话剧，但是李伯男直言不讳，涉及这样的题材，这还是第一次。

说起创作《怜香伴》的初衷，浙话总经理王文龙说，他很想做一个将昆曲和话剧架构在一起的戏。“昆曲是世界级的非遗，也很受外国观众喜欢，若能把两者结合起来做一个形式感的作品，那一定很有趣。”于是，王文龙就想到了多年的老朋友、昆曲界的“巾生魁首”汪世瑜。

别看汪世瑜年纪大了，可心态却是年轻的。“什么事都需要开拓，昆曲也得和现代相结合。在这个跨界的时代，我们的胆子应该大一点，昆曲和话剧相结合，未尝不可以试一下。”汪世瑜说，在此之前，台湾也曾排过一个话剧版的《游园惊梦》，他觉得，这样推广昆曲，挺有新意。而选择《怜香伴》不仅仅因为作者李渔是浙江人，更在于它的文辞很优美。“这是李渔众多作品中最出类拔萃的一部。”

女主也玩“穿越”，还坐上太平轮

在《怜香伴》的舞台资料里，比较有名的是两个版本，一是1946年四小名旦之一的张君秋改编排演的京剧版；二是2010年汪世瑜与关锦鹏、李银河合作推出的昆曲版。恰恰是五年前的昆曲版本，曾在圈内引发巨大争议，当时有不少戏迷无法接受这样的同性题材。

“其实人与人之间的情感，无关性别，我们应该宽容地看待，要体现的是一种大爱。”汪世瑜解释说，剧中的女主人公是两位非常有才华的女子，而在他的构想中，他想让话剧版延续这两位女子的传奇到现代，“一个是北大才女，一个是清华的才女。”

不过昨日记者看到的联排版本，改动还是很大。据说编剧王佩前前后后修改了很多次剧本，故事分为了“古代”“民国”“现代”三个章节。“古代”这段，李伯男把崔笺云和曹语花直接“现代化”为两个文艺的“大龄剩女”。在结下盟誓之后，两人“穿越”到民国，没想到在逃难途中，其中一人坐上了太平轮，从此殊途同归。不过第三章节“现代”着实让人惊着了，李伯男用了一种相当先锋的手段来展现两人的情感。“争议肯定会有的，大家也许会不太适应，不过我们就想从侧面让大家来直视这种情感。”