首次高规格宋画研究会在杭召开 12位宋画专家有7位是海外人士

《罗汉图》

黄宾虹曾说“唐画如面，宋画如酒，元画以下，渐如酒之加水，时代愈后，加水愈多。”虽然学界对于宋画不无推崇，但却从未有一场高规格的宋画研究会议在国内举行，昨天这个遗憾被弥补了，由浙江大学艺术与考古博物馆主办的“宋画国际学术会议”昨日在浙大紫金港校区召开。

从耶鲁大学荣休，如今隐居在美国西部“修道”的中国艺术史学家班宗华是昨天会议的灵魂人物，此外，著有艺术史类畅销书《风格与世变》，曾任台北故宫博物院院长的石守谦教授对于杭州书画爱好者也是极富吸引力的，在他们领衔的12人专家学者团的影响下，报名通道爆满，从最初征集100人到最终容纳1000人听取讲座。而12位教授中，竟然有7位是来自海外，这就形成了一个有趣的画面，一群海外学者在给中国人讲解中国的宋画。

宋画专家全是福尔摩斯

棋秤、胡须、落款都是线索

昨日登台的宋画专家，都显示出了一个共同特点，就是见微知著，像是福尔摩斯一般抽丝剥茧，通过细节还原画作的创作意图和背景。

北京故宫博物院研究员余辉通过讲演，肯定了徐邦达先生对故宫博物院藏五代南唐周文矩《重屏会棋图》卷是北宋摹本的鉴定结论。而他判断该图绘于南唐保大末年的推论过程就像查案，“这幅画里的围棋棋秤是19线的，而五代之前的围棋都是17线的，因此它应当画于五代之后。你再看下景遏（李中主李璟的四弟），他还没有留胡子，还未及弱冠，在加上画面上老二景遂还没被杀死，可以确定应该是南唐保大末年。”

北宋中期郭若虚论佛道人物的时候，曾说“近不及古”，而事实上，杭州籍画家刘松年的《罗汉图》三轴于宋代发展中有着引人注目的成就。台北故宫博物院的学者陈韵如推测刘松年的《罗汉图》并不只三轴，“刘松年画的罗汉图三轴，都有‘开禧丁卯（1207）刘松年画’款，各画一罗汉于山水或庭院景观之中，推测应属十六或十八罗汉轴。”

国外土豪宋画收藏热

海外是宋画研究重镇

“在1890年到1920年大约30年时间里，日本、欧洲和美国的公共博物馆及私人藏家展开了针对中国绘画收藏的激烈的国际竞争。像是曾任袁世凯政治顾问的福开森就很喜欢宋画中的山水画，他带了1000多张宋画回国（虽然只有两三幅是真迹）。但与国外收藏家的狂热相对的是，中国收藏家那时候似乎并不重视宋画。”班宗华说，当时对于宋画的需求和购买资金都来自于海外的买家。这导致大批宋画真迹流到国外，或许也是导致国外宋画研究昌盛的原因之一。

“美国对于中国文化的研究是从宋画开始的，宋画的教书学者一开始都是德国来的，据我个人所知，第一代研究中国文化的美国学者，他们很早就被宋画折服了。”维斯理学院的刘和平教授说。

浙江大学艺术与考古博物馆常务副馆长楼可程老师也回忆了一件事。2009年，著名艺术史家、德国海德堡教授雷德侯先生到杭州，他不解地问道：“西方经常召开中国艺术史研讨会，为什么很少见到中国学者参加？”国内宋画研究学者在国际上失声也是如今宋画研究弱于西方的原因之一。楼老师说，原因是多方面的。比如，过去我们的学者很难看到宋画原画，又缺乏高质量印刷品。而还未解决的是，尽管中国不乏研究艺术史的优秀学者，但在教育部的目录中，目前还没有一个真正的艺术史学科，这对于中国艺术史研究水平的提升，已构成严重障碍。