《北平》编剧：未美化国民党比纸牌屋复杂
在这个雷剧神剧当道的时代，有品质的厚重剧作成了稀缺品。很多观众乐于在浅表化的娱乐中快意宣泄，消解崇高。一些从业者也乐得投其所好，曲意逢迎，大赚快钱，使行业内怪象丛生。七年，一位高产的编剧可以写十余部剧本，而刘和平却专注而执拗地打“磨一剑”，更像是一个与时代格格不入的独行侠。这是因为，刘和平还有那么点情怀和理想：把平时不看电视的人，重新拉回来看国产电视剧。但刘和平拒绝向市场妥协，因为他始终相信观众的趣味需要引领，而不是迎合，这是搞创作的人的天职。
影视作品牵扯到重大革命题材，过审向来是一大难题，为此很多创作人员纵有创作的欲望，也因市场以及这一因素望而却步，有时过审难反而成为创作者逃避的借口，而刘和平却在悬崖峭壁之处用心浇灌出一朵盛放之花。《北平无战事》表现了1948年到1949年，国共两党之间、国民党内部各派系之间的斗争和博弈，涉及七五事件、民事调配、币制改革等历史事件，有不少历史上可以找到原型甚至确有其人的角色，但刘和平自信写共产党理直气壮、写国民党也相对客观，拿到海峡对岸也能让人信服，过审还挺顺利。在刘和平看来，今天的文化环境是最好的，这说明十八大新班子确实有了更大的文化自信。他坚信，未来还会更好。
关于质疑
烧脑弃剧？“如果你对知识没有渴求那你就弃！”
节奏缓慢？“只有动作没有内容那节奏当然快！”
新浪娱乐：《北平无战事》播出后，一些观众会觉得挺烧脑，要边百度边恶补历史知识，有的看得津津有味，有的就直接弃剧。
刘和平：弃剧的就应该弃剧，如果你对知识没有渴求，那你就弃剧，因为我不是简单的娱乐的东西，还是希望从思想性、艺术性，包括知识性上，给观众一些正能量的东西。当然我首先会考虑观赏性，我有了观赏性，只是因为这个地方你需要百度学习一下，你都不愿意而弃剧，那这样的观众，他也可以选择那些不需要百度的去看，这都是很正常的。
新浪娱乐：针对崔中石的死，网友们觉得十分不舍，微博上还发起“崔叔别走”的话题。有的观众会觉得他的离开有些唐突，说怎么为了几十万美元就把自己牺牲了，还把自己的妻子孩子置于危险的境地，崔中石这个人物的塑造会不会有些过于英雄主义？
刘和平：我随便解释一下，第一，就戏面而言，崔中石已经知道了方方面面都盯着他，那时候救他的可能性其实不大。既然这样，他抛出了最后一张牌，这张牌既使得国民党内斗，又让他们内斗到不敢说他是共产党，这样一来，方孟敖也相对安全。再深层点的理由，作为一个中共党员，由于身份的特殊，打入到金融核心，为那么多人贪腐、行贿受贿，他自己良心上经常纠结。而共产党纪律严明，尤其对敌占区回来的人，政审至少半年才能工作，作为崔中石这样的地下党员，我本来可以写他跟谢培东的事：不得已我们干了这个工作，但是知道如果到了解放区，我通不过政治审查。这笔我不能写了。所以这里面我的用心都在逻辑上，理由上都说得通。
新浪娱乐：一些看惯了强情节剧的网友，会觉得《北平无战事》的整体节奏比较平缓，这种方式是您讲故事的需要吗？
刘和平：只有动作没有内容，那节奏当然快了，杀几个人一跑，那边再跟几个人打一下，立刻就完事了。有不同的看法的人就说了，怎么一集立刻就完了，觉得好像只有二十分钟，这个是见仁见智的事情。看惯了表面动作戏，纯情节戏的观众来看这个戏，觉得节奏慢，但真正沉下来看，就觉得它的节奏都在里面，每一场戏里面都有节奏，但是看得费力一点而已。一快进就看不明白了，这能不能反而证明是因为节奏快？
关于市场
“这么严肃的题材，这么好的收视率，奇怪一些媒体在惋惜什么”
“我说过一定赚钱，收视率一定高，我以实际行动向资方保证了”
“电视是大众艺术，我从来没有精英意识，希望把不看电视的人拉回来”
“这个戏重播收视会远远超过现在，我就预言在这儿，大家大可不必惋惜”
“方孟敖飞行大队耍帅，是美学要求非迎合，写手撕鬼子才叫迎合”
新浪娱乐：剧刚一播出，口碑特别好，很多业内人士的朋友圈都被交口称赞声刷屏了，但那时候收视率还没有走高，有媒体用“很惋惜”来形容这部剧，对此您怎么看？
刘和平：我觉得这个话不符合事实，这几天的收视率就特别好，我不知道为什么有些媒体说挺惋惜的，大家都在庆功，收视口碑都特别特别好，已经好得不能再好了，再好就等于独霸天下了，怎么还惋惜？这么严肃的题材，现在有这么好的收视率，我有时候看一下觉得奇怪，他们在惋惜什么呢？希望媒体在报道的时候改个词，不要再惋惜了，真的哪一天它的收视下去了，你们再惋惜也不迟，把我的原话写上去。
新浪娱乐：您之前做过对这个剧的收视预估吗？
刘和平：当然预估过了，我跟投资方就说过，他们说赔钱我们也投，我说我把我的稿费押进去，赔钱我一分钱都不要，你们是富人，我是穷人，七年我写一部戏，没赚一分钱。我说它一定赚钱，收视率一定高，我就说过这样的话，我以实际行动向投资方保证了。而且这个戏播完之后，收视会远远超过现在的，我就预言在这儿，所以大家大可不必为这个戏惋惜。
新浪娱乐：《北平无战事》的小说是从方步亭和谢襄理的谈话开始的，但电视剧的开篇是方孟敖指挥飞机迫降的画面，给人先声夺人的感觉，这样的调整是怎么考虑的？
刘和平：这个是最后在剪辑的时候，导演跟我商量，说我们稍微迎合一下观众，最好一上来动作更强，我说可以，毕竟是电视剧，这个时候我和导演真正交流没有障碍。但小说不同，一上来历史感会更强。(新浪娱乐：加入一些商业元素，可以带动更多观众收看)但还是你要搁得进去，搁不进去千万不要搁。
新浪娱乐：这么多角色里面，您自己赋予感情最多的是哪个？
刘和平：我只能这么说，一旦我用心血塑造人物的时候，每个人物都是我的儿子，手掌手背都是肉，就连一个小小的民调会科长，我都不会让他瞎说。我的一大特点就是不喜欢写那些做摆设的人物。当然，剧中也有象征性的人物，像方孟敖的飞行大队，他走在前面带二十个跟他一样高、长得都挺帅的人出来，这个有所考虑。我跟导演商量，今天的观众是受偶像剧的影响，出来要养眼，这个地方必须要满足观众的需求。
新浪娱乐：这是在迎合观众，做一种妥协吗？
刘和平：这不是妥协，这是美学应该做的。我们干嘛花那么多钱搭一个方家，这是迎合观众吗？这是为了达到美学的品质，满足观众的审美需求，这不叫迎合。如果观众喜欢看手撕鬼子，我就写手撕鬼子，那是迎合。
新浪娱乐：《北平无战事》里对爱情线的表达比较克制，但有时候观众更喜欢快一点进入正题，喜欢华彩的渲染，这方面您是怎么考虑的？
刘和平：就两样，看你是吃小炒肉，还是吃慢炖红烧肉，红烧肉要炖一天，小炒肉十分钟就炒熟了，所以你有耐心，你就小火慢慢去炖，跟煲汤一样，西红柿鸡蛋汤十分钟出来了，你要煲一个老鸭汤要五六个小时，就这个区别，没别的区别了。
新浪娱乐：在这样一个日益快餐化、浅表娱乐化的时代，您一直从事严肃的历史剧创作，是想通过作品向社会传达些什么信念吗？
刘和平：第一，电视剧也好，电影也好，我始终认为它是大众艺术，包括我现在搞的《北平无战事》，它还是大众艺术，我从来没有那种精英意识，你们可以回头看一看，如果我是自己玩心情，没有今天这样的戏，也没有你们来采访我，我首先考虑到的是受众。只不过要百花齐放，我绝不反对今天的生活剧、青春偶像剧、战争剧，但我坚信我这一类戏会拥有一定的观众，可能社会影响会更大。至少我能够有一个目标，把平时已经不看电视的人，拉回来看国产电视，这一点通过这几天的调查，已经证实，这就是我最大的欣慰。
意象解读
只有声音的蒋经国——“希望建立中国文艺史上最大的暗场人物”
文绉绉的梁经纶——“当时文化思潮的真实再现，我恶补了新月派的诗”
反复出现的《月圆花好》——“我喜欢超女乔维怡的版本，但民国的必须是周璇的”
新浪娱乐：很多观众好奇，《北平无战事》里蒋经国从头到尾都是以“建丰”的名字出现，而且没有正脸，这个是出于什么方面的考虑？
刘和平：我是为了尊重历史的真实，我们有时候也说经国局长，但预备干部局、中正学社都称他“建丰”同志，不能直呼其名，不能说经国同志，他字建丰，都叫建丰同志。蒋经国自己也有要求，说我们都是同志，不要称呼这个职位那个职位的。
新浪娱乐：还有一个细节，曾可达向蒋经国汇报工作时，都是隔着门打电话，这个细节您赋予了特别的声音吗？
刘和平：我的原剧本是这样的，蒋经国曾有一段工作特别忙，有时候他就在里面会见很要紧的人，但导演为了他的隐私调度，就开了个门缝，我原来是门缝都没有的，他背影都没有，所以你看电话上面有几行字：我们都是同志，事忙恕不相见，急务请打电话。不信门缝一关，那个电话你们就会觉得合理，我当然也希望观众在这些细的地方对我们严加要求，这是好事。
新浪娱乐：蒋经国始终不露面，这样设计是为什么？
刘和平：再来说另外一点声音，我不希望开门的原因，就是我准备在艺术手段上，建立中国文艺史上最大的一个暗场人物，我们平时看的都是能见到面的名场人物。曹禺先生的话剧，《日出》里面有一个叫“金八”的黑社会头目，他以巨大的存在让大家感受到这个人物，但是从来没出过场，是一个暗场人物。我希望看到这个戏，最后业内的人说，你们知道什么叫暗场人物吗，《北京无战事》的蒋经国就是暗场人物，这是专业创作内的一点艺术追求，至于观众还想知道更多的敏感的话题，那就不说了。而且你看他的面相，找这样的演员其实也挺难的。
新浪娱乐：找的那个配音是不是您要求的？
刘和平：我要求的，原来配音是普通话，我说不行，后来拼命找，很多配音演员不懂讲宁波官话，后来是从浙江那边找的，声音也好，又会讲宁波话调，还揣摩模仿蒋经国的身份地位语气。
新浪娱乐：剧中蒋经国这个人物，虽然只听到声音，但党内反腐的决心很坚定，应该说不乏魅力之处，这跟以前影视作品是不一样的，所以有观众说，这个戏是不是有一点美化国民党？
刘和平：半点都没有美化，因为历史上蒋经国反腐是事实，包括今天我们王岐山书记说，不但要打老虎，还要打苍蝇，“打老虎”这个词就是因为蒋经国打老虎来的。人家真正反过腐，为什么不能说他反腐呢，就一定要违背历史说假话吗，说了真话就是美化？他反贪腐也是为了巩固他的政权，这个特别容易理解。
新浪娱乐：剧中廖凡的那句台词“古老的夜晚和远方的音乐是永恒的，但那不属于我”令观众印象深刻，您为何选择了这句诗给梁经纶这个人物？
刘和平：写像梁经纶这样的人，在国外留学回来，受存在主义影响，包括当时很多新人喜欢新月派，今天大家还在念《再别康桥》，这都是当时文化思潮下的真实再现，倒未必是我喜欢。为此，我也去恶补了一下新月派的诗，回家特别把泰戈尔看了看，力求接近剧中的人物，下了一些工夫。
新浪娱乐：剧中还不时出现周璇的《月圆花好》，这首歌的循环播放又有怎样的意味？
刘和平：要达到美学的高度，一定要运用各种艺术元素来丰富它，但是一定要找准，它一定是那个时候代表文化思潮的东西。我举一个例子，《甜蜜蜜》那个电影，从头到尾就是邓丽君的《甜蜜蜜》，那首歌是很多说不清道不明的人当时的心态，就通过艺术的手段表现了出来，所以选择的歌一定是那个时候最有代表性的，一家不是生离就是死别，特别希望团圆美满。这个歌目前唱得不是太好，我喜欢的反而是超女乔维怡的版本。但是如果拿乔维怡的歌，就不是民国的了，民国的必须是周璇的。
背后故事
郁闷了！“住庐山过滤心情，陶渊明那么苦都不为五斗米折腰，我坚持一点还做不到？”
尿血了！“剧本冲刺阶段熬垮打字员，尿血以为是膀胱癌，最后发现是疲劳综合症”
值得吗？“人生谁无死？只要我的文章作品五十年还有人看，我就多活了五十年”
新浪娱乐：这部剧的创作您花了七年时间，这七年的时间您是怎么过来的？
刘和平：最难忘的就是第一次投资撤资，2009年，他们(指当时的资方)要赶建国六十周年，因此希望剧本快一点弄出来，剧组都建立了，最后我坚决不同意，如果你们坚持，那我们不搞了。这种事当然大家心情都很沉重，我上了南岳衡山，在山里面住了三个月，然后转到江西庐山住了六个月，那九个月在山里看书创作。我心情不是每天都那么好，那么淡定，但每个人排遣的方式不同，所以我后来果断地跑到庐山，因为我特别敬仰的人陶渊明在那儿，人家过那么苦的日子都不为五斗米折腰，我们坚持这么一点东西还做不到？我在那里过滤了一下心情，再出山，接着搞。
新浪娱乐：就是说2009年的时候剧本已经出来了，要拍也能拍，只是您不满意？
刘和平：没有，我是不断地写，不断地改，有时候几千字上万字说不要就不要了，比如戏不好看我就不要了，人物不准确我就不要了，这一段用的史料，史实和虚构结合得不够，我就不要了，反反复复，我自己跟自己过不去。
新浪娱乐：您在创作的时候，写哪一部分是比较纠结的，哪一部分比较顺利？
刘和平：都纠结。因为我创作的习惯是口述，别人打字，我从来不拿提纲的，一个大的想法形成，我都是这一场戏没写完，下一场戏我都不知道是什么，所以难怪观众看得累。你们也可以有感受，看完这场戏，你绝对猜不到下场戏是什么，因为我就猜不到，所以观众也猜不到，所以每场戏都写得很累，写半个小时要到沙发上躺一躺，再坐起来写一写。可以透露一个消息，最后开机了后面还有几集没完，我跟组在那儿改。最后的劳动强度强到配两个打字员，早上五点到十二点一个，下午两点到晚上十二点一个，都是年轻人。
新浪娱乐：基本连轴转了。
刘和平：其中有一个细节，有一天早上，因为投影在墙上，我看着墙上口述，突然我发现墙上出现的全是一个字母，比如全部都是B，不断地往上码，我再一看打字员，头栽在肩膀上睡着了，我熬得打字员都不行了，所以那个时候只能靠自己内心的精神力量支持，我完全写完之后第三天突然发现尿血，就到了北京医院，当时大家都很谨慎，以为是膀胱癌，最后一检查，结果是疲劳综合症造成的。
新浪娱乐：这么辛苦您觉得值得吗？
刘和平：这要你们评价，我自己觉得人最珍贵的东西是什么，每个人都会死，但是你生命可以延续，生理遗传基因的延续是你的儿女，文化遗传是你的文章作品，谁都会死，说不定明天就会闭眼，只要大家还看《北平无战事》，我认为我的生命就是在延续，除非你的东西没人看，我只要五十年还有人看，我就多活了五十年，有什么不值得？
新浪娱乐：您最初创作这个剧的初衷是什么？
刘和平：当时创作的时候，我秉承自己的历史观在创作，还真没有什么跟风跟潮，我的东西都走在观众前面，而不是走在观众后面迎合观众的趣味，我没有一部是迎合的，这是我们搞创作人的天职。
其它杂谈
“客观写历史怎么成了美化？认为美化的可以看看历史，我还写得挺节制”
“《北平》过审顺利，今天的文化环境最好，这说明领导班子有了更大的文化自信”
“我也看《星你》，不喜欢别人把《北平》和《纸牌屋》比，我比它复杂多了”
新浪娱乐：您之前说过创作《北平无战事》要让两边都满意，为了达到这个目标，您在创作过程中做了哪些努力？
刘和平：你要客观的尊重历史，现在我们一些人还抱着两岸势不两立、形同水火的观念，其实两边都是和平发展。其实台湾国民党那边解放以后，多少年总结教训，总结共产党的长处和优点，要有文化自信，要尊重事实。国民党是一个巨大的存在，辛亥革命是它搞的、北伐是它搞的、八年抗战正面战场它也在打，不能因为后来这个政权代表少数集团的利益，腐败了失去民心了因此垮台了，就连里面有些人、有些真实的事情都不能说。毛泽东在《论联合政府》里就说了，如果这样无疑是不对的，国民党里也有一些追求进步向往光明的人，希望国家好的人，毛泽东都说过，今天我来说几句历史上发生的事，怎么就变成美化了？认为美化的可以回头看看真实的历史，我还远远不够，还挺节制。
新浪娱乐：再写多了过审就有问题了。《北平无战事》过审的过程顺利吗？
刘和平：挺好的，我这么多年搞创作以来，今天的文化环境最好，从总局到北京市，这说明我们十八大新班子确实有了更大的文化自信，就希望我们的文化建设越来越好。他们有了文化自信，给了我们更好的文化环境，我们这些在基层，在一线，从事这个工作的人，就要有文化自信，我写的这些都是出自自己的文化自信，我相信会有更好的文化环境。
新浪娱乐：《北平无战事》里的很多历史事件都是真实的，一些人物有原型，还有一些确有其人，在真实历史和艺术虚构之间的尺度，您是怎么拿捏的？
刘和平：首先要明白一点，文艺作品，它是属于美学范畴的东西。我们可以用哲学的眼光看世界，可以用史学的眼光看世界，可以用科学的眼光看世界，但是我们干的这个工作，是综合了前面三类，最后用美学的眼光看世界，美学是一切文艺作品的本质属性，所以我们不可能拿出一个文艺作品说，我这是一个科学的论文，是一篇哲学的著作，是一篇史学的研究，那不是我的任务，我们要拿出一个美学的作品出来，所以美学作品一般都是现实世界之外，给你建构一个平行世界，以满足观众对生活，对世界的一种向往。所以我经常写东西，我告诫我的学生和晚辈们，不要纠缠于这个事情是不是确实发生了，或者可能发生了，你就跟着观众希望发生的事去学习，大家都希望它是这样，你就把它写出来，这是文艺作品。我又举一个我为什么也看韩国《来自星星的你》，有四百多岁的人吗？有来自外星的人吗？有男女之间情爱那么深就是不能上船的吗？都没有，但人家塑造了，但就是喜欢都敏俊和千颂伊那种关系。所以为什么到了中国，都来衡量文艺作品，一定现实生活中确实发生的，如果用中国人对历史来看文艺作品这种观点，莎士比亚每一部戏都通不过。我虽然研究历史，但我一定从史学里走到美学里来，我才能创作。
新浪娱乐：有调查发现，《北平无战事》的受众群和美剧是有一定重合度的，很多观众觉得《北平无战事》有美剧的气质，您怎么看？
刘和平：电影和电视剧都是工业文明的产物，是人家发明的，经验都是人家摸索出来的，表现手段是人家在不断总结经验上提高的，我们在学人家。这些东西永远要学，我们离人家差距很远，我说的是我们表现的内容和形态，你拿他的手段来把中国人学美国人，学不像，我们搞个超人肯定逗人笑，毫无疑问的。他们喜欢把我们这个剧比作美国的《纸牌屋》，它确实是两回事，我这个比《纸牌屋》复杂多了，《纸牌屋》我们看起来很简单，就是在那种文化形态、政治体系下，执政的党派玩弄政治于股掌之上。我们这个东西是大家互相之间，这种权力角逐和文化冲突，根本你预料不到，他说的是两回事，所以我也不喜欢人家把我这个和《纸牌屋》比，要比我这个比它复杂多了，它那个说不清，让男一号对着镜头给你全部说出来，但那个手段未必不好，它是一种舞台剧的表现手段，我连那样的东西都没有，我们走的都是实实在在的，很难得表现的路子。