别具一格“完节堂” 华丽转身龚莉莉
镇江市艺术剧院《完节堂1937》剧照
一个独特的视角，一个封闭的空间，一个美丽的女子，一个特殊的人群……“一个”“一个”叠加起来，便是这部充满了陌生感又能给人共鸣、充满了新鲜感又让人动容的作品——由镇江市文广新局、镇江市文广集团出品，镇江市艺术创作研究中心、镇江市艺术剧院演出的大型扬剧《完节堂1937》。
别具一格、底蕴不凡的《完节堂1937》
该剧通过细腻状写“完节堂”内以杨淑贤为首的一群节妇在战争年代的遭遇，侧面反映那段忧患重重的历史。切入口的“小”与视野的“大”恰成对照，地点的“简”与人物内心的“繁”恰成对照，剧情的清晰与意蕴的多元恰成对照。虽不正面表现却张力十足，虽非黄钟大吕却剧力万钧。
呼应着纪念抗战的洪流，“完节堂”在主流之内；相比大多数抗战作品，“完节堂”又散发着独特的光芒。共性与个性的结合，使它好看而又耐看。
除了剧本的出色，导演在空间分割上的独到处理、景片的利用、灯光的渲染，融话剧的真实于戏曲的程式化之中，以及终场一反全剧素净色调，把女主角的死处理成极具象征意义的绚烂涅槃，皆成就了作品的不同凡俗。
该剧的好口碑已从江苏辐射到全国，且参加了南京的公祭日演出，反响热烈，使得对扬剧在异地水土不服的担心烟消云散。剧场座无虚席，过道全都站满，剧终不愿离场，苦留主创攀谈……
从“完节堂”中走来的扬剧新星龚莉莉
《完节堂1937》的人物设定较为丰满，4个主要角色皆形象丰满，性格侧面多，就连次要人物如秋嫂、冬妈等，也各有各的往事、各有各的性情，互动起来，分外微妙。
女一号杨淑娴无疑是该剧的绝对核心。对于主演龚莉莉来说也绝对是个挑战，因杨淑娴迥异于龚莉莉以往所擅长的那一类俏皮跳脱的路数。结合自身的勤奋和悟性，我们看到龚莉莉完成了一次华丽转身：她宛然就是那个稳重内敛、外柔内刚的民国奇女子！
除了角色体验，在唱和做上她也带来了惊喜。做工上，圆场、跪步、串翻身……干净利落。唱腔上，从开场的金派“梳妆台”，到柴房一场的华派“梳妆台”，至惊闻噩耗的高派“梳妆台”，同为扬剧曲牌“梳妆台”，龚莉莉却细致区分出了三大流派的不同味道：金派曲随意来、腔随情走，华派委婉柔和、徐缓抒情，高派高亢有力、掷地有声。出外寻粮所唱的“行路大陆板”与末段的“堆字大陆板”又透出明显不同，尤其末段酣畅淋漓的“堆字大陆板”，令人折服。
台上一分钟，台下十年功。龚莉莉一路走来，已有19年光阴。
1996年初中毕业后，龚莉莉考入扬州市文化艺术学校。由于成绩优异，龚莉莉甫一毕业即被扬州市扬剧团录用。在古装戏《柔福公主》里，她饰演了一个小丫环，简单台词、八句唱词她也认真对待。2006年的现代寓言剧《真假二十四小时》她饰演了颇为吃重的角色李李，于次年摘得第五届江苏省戏剧节优秀表演奖。2011年，她首次以女一号身份出演《青春树》，成功演绎了一个敢爱敢恨、眼界开阔又扎根家乡的当代知识青年。2014年，镇江市决定投排《花旦当家》，外请年轻女演员时她被选中，旋即大放异彩，被镇江作为特殊人才引进。
龚莉莉的一大优势是素质全面。她唱做俱佳，在《李慧娘》中，水袖和身段翩若惊鸿，宛若游龙；《花旦当家》里，十四句难度极高的连唱音韵铿锵、一气呵成，她也以此成为扬剧界演唱“堆字”最多的演员。
龚莉莉的另一优势是戏路宽广，可塑性强。《县长与老板》里她是亦正亦邪的公司女秘书，《真假二十四小时》她是纯真的李李，《花旦当家》中则是果敢娇俏的花旦村官。《完节堂1937》则脱胎换骨般塑造了一位沉稳、坚强、大家风范的节妇。
龚莉莉的第三大优势是敬业、肯拼。为了塑造好“小花旦”，龚莉莉主动下乡蹲点采风，与村民同吃同住；为演好杨淑贤下山寻粮一场戏，她扑跌滚爬，虽用了护膝仍不免淤伤累累；为了演活角色，她曾整天对着镜子笑到肌肉酸痛，也曾自我代入哭得夜不成眠。