侯孝贤在杭州推荐《聂隐娘》

“拍了30多年电影，你们总该走进影院看一次嘛”

68岁的侯孝贤迷倒粉丝一大片

“劳动各位了，劳动各位了，不好意思。”和大部分台湾人一样，68岁的侯孝贤谦和有礼，面对观众连连作揖鞠躬。

看到侯导那身夹克衫、牛仔裤和白球鞋，一位熟悉他的粉丝乐开了花：“我就说吧，他只有这一套衣服”。北京、上海、台北、戛纳，包括昨天在杭州，侯导永远这身行头，甚至不受气候干扰。 唯一不同的是，摘掉那顶标志性的白色棒球帽，这次侯导露出了花白的头发。

不过无论登上过怎样的大舞台，每次出现在媒体面前，他仍然有些拘谨。站在台上，他双手背在身后，微微佝偻着肩膀，在不停歇的掌声中，显得有些不知所措。虽然主持人不断示意他可以坐下，但每次屁股刚碰到板凳，又会因为鼓掌探起身来，频频鞠躬，直到掌声退去。不禁让人想起他的好友陈文茜对他的评价：“生活中他看起来像一个高级农民工。”

就是这个“高级农民工”，让昨天的西湖文化广场木马剧场，第一次塞下了那么多人——过道里、走廊上，到处站满了人。大家都是冲着侯孝贤导演这场名为“时代的对话”的对谈而来。

关于侯孝贤 为拍1700字的故事花了10年 看遍了唐朝相关的书

1700字的故事花了10年拍成《聂隐娘》

3年前，侯孝贤也来杭州做过一次讲座，也是那一次，西湖影像促进会将荣誉会长的名头颁给了他。

昨天一开场，他试图拉近与杭州观众的关系：“我来过杭州的，我是那个，那个什么，什么协会……”台下工作人员提醒他，是“西湖影像促进会”，他摸一摸脑袋接茬说，“对对，我就是这个协会的荣誉会长。”

类似的一幕发生在5月的戛纳。在闭幕式的颁奖礼上，他上台领取最佳导演奖，“我来坎城（戛纳）已经第七次了，以前得过一个奖，我忘了叫什么了。”1993年凭借《戏梦人生》获得戛纳电影节评审团大奖，在酷酷的侯导口中，也只是一个“忘了叫什么的奖”。

这些“小事”他通常不太在意，脑子里记的全是电影的事。昨天的对谈嘉宾、金马影展执委会主席闻天祥，形容侯孝贤的脑容量之大，“在人类里我还没有见过第二个”。拍《聂隐娘》前，他把唐朝相关的书籍全都看了一遍——虽然原著只有1700个字，但侯孝贤把这个故事背后的藩镇之乱、道教与朝廷的关系以及节度使、遣唐使等历史背景，花了10年，通通展现到电影里。

“不是简单的陈述，是暗藏在服饰、语言和眼神里。”闻天祥瞪大眼睛，用“惊为天人”形容侯导的功力。电影里田季安生病用的治病古法子，是他从《沈从文自传》里读到的，用到了电影里。“他看的书如此杂驳和浩瀚，却都消化到了电影里，变成了全新的艺术品。他真的超厉害的，在戛纳看《聂隐娘》的时候，我有几次都差点从椅子上跳起来欢呼，但又怕别人觉得我是神经病。”

因为金马奖，闻天祥跟侯孝贤在工作上开始接触，在他眼里，侯孝贤是一个“nice得不得了”的人，让他做什么就做什么，从来不会说“不”。而只要是侯孝贤赞同的事情，“李安也会同意，蔡明亮也说好，然后一切都会特别顺利。”说到这里，侯孝贤脸都红了，甚至吐了吐舌头，用慵懒的台湾腔，来了一个长长的拖音：“也没有啦……”

侯孝贤说，做这些功课，是拍电影的基本功，“我要知道边界在哪里，我应该在什么框架里拍戏。这个很重要。”他研读了《资治通鉴》《新唐书》等典籍，一点点找寻主人公的线索，有时候翻完整本书，只得到一句能用的。

闻天祥说，每次重看侯孝贤的电影，都有不一样的感触，比如《童年往事》里有一段，他是最近才看懂——电影里有一个几十秒的镜头，妈妈追打着儿子，一圈圈在屋子里跑。画面里，爸爸在打盹，被吵醒后看了一眼，又继续睡了，哥哥在写作业，护着本子，生怕被弟弟碰到。“这一段，交待了一件事：小儿子经常挨打，大家都习惯了，而且在这个家里，强势的是妈妈。”闻天祥说，侯孝贤不爱交待背景，甚至不爱让主角说台词，他用一个画面，一个镜头，就可以讲好多故事。