5年收集5100件作品 《吴昌硕全集》今日发布

　　11月24日上午，纪念吴昌硕逝世90周年暨《吴昌硕全集》首发式在安吉举行。

　　下午，国内一批著名书画艺术界、艺术评论界、书画学术界专家举行学术研讨会，对《吴昌硕全集》的出版价值和意义等多方面内容进行深入研讨。

　　吴昌硕（1844—1927），原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁等，浙江安吉人，西泠印社首任社长，一代宗师，中国近现代书画艺术发展海派领袖。吴昌硕以“诗、书、画、印”四绝成为近代以来中国人文书画艺术最后的高峰。于佑任赞之：“元明清以来及于民国，风流占断百名家；诗书画而外复作印人，绝艺飞行全世界”。

　　吴昌硕最擅写意花卉，以其酣畅淋漓的“大写意”形式影响了整个“海上画派”的发展；其书法以篆书、行草为代表，书风凝练遒劲，圆浑如铁，笔势奔腾，苍劲雄浑；其篆刻，以书入印，寓巧于拙，成为中国篆刻史上浑厚朴实印风的集大成者；其诗文，文风真气弥漫，抒攄胸臆，尤以题画诗为胜，后世有《吴昌硕诗集》行世，读之雅趣盎然。故吴昌硕先生“诗、书、画、印”看似各有特色，事实上又互为融合渗透，浑然一体，为当时及后世艺术家们树立“新文人”的综合艺术标准。

　　20世纪初，是中国画本体自觉的一个时期，吴昌硕力拓新风，以雄强的文化精神与美学追求，将金石气象融于绘画、书法创作之中，开创全新的艺术境界。他是新旧文化交替时期听从时代召唤，而又继承传统的生动代表，被誉为“文人画最后的高峰”。他与赵之谦、任伯年等一起构成“浙人海派”现象，为海派注入了独特的气质，开创了中国现代书画艺术的发展新格局。这样一位艺术巨匠，他的创作及其思想无疑是留给后代人的重要遗产。

　　上海书画出版社一直致力于出版中国传统艺术，尤其是书画篆刻史上名家大师著作的研究和出版。近十几年来，出版社在海派艺术家的创作和研究等方面，出版了大量重要著作，已成为出版、刊布“海派艺术”的重镇，有关吴昌硕的各种专集，就曾经出版过不下十几种。经过多年的酝酿和准备，会同吴昌硕故乡安吉，出版社和吴昌硕纪念馆集多方之力，开海内外资源，在2017年11月，纪念吴昌硕逝世90周年的重要时刻，圆满完成了《吴昌硕全集》12卷的重大编撰出版工程。《全集》以现今最大的体量、最严谨的编撰工作，实现了近代艺术出版史上以“海派”艺术为对象的最大出版工程之一的梦想。

　　从2012年规划至今，安吉县文广新局、县委宣传部和上海书画出版社特邀旅日书画鉴藏家邹涛先生担任主编，并以中青年专家沈乐平、尚佐文、解小青、陈大中等为主力组成了各卷编撰团队，同时邀请一大批来自高校、博物馆和研究机构的资深有为、学有专长的专家组成编委，邀请多位海内外著名的书画篆刻领域的老一辈专家担任学术顾问。2016年，《吴昌硕全集》被列入“‘十三五’国家重点出版物规划项目”、“国家出版基金项目”。

　　《吴昌硕全集》的编撰从选题的落实到正式出版，整整经历5年，终于以高质量高品质的出版，画上圆满的句号。

　　《全集》的出版为吴昌硕研究展示各门类、各时期的吴昌硕艺术作品，为收藏、研究吴昌硕的专家、学者、收藏家提供最为权威而全面的信息，尤其包含诗文、信札、题跋、日记等各项文献内容，更是以真实的一手史料，为以往吴昌硕研究中尚需商榷的问题找到更为可靠真实的答案。

　　本次出版的《吴昌硕全集》包括篆刻、书法、绘画、文献4个分卷，共12卷，其中篆刻2卷、绘画4卷、书法3卷、文献3卷。收录作品近5100件，其中约1200件绘画，1500件篆刻（300方原石）、900件书法、信札诗稿等文献1500页。全集以近3900页的篇幅，宏阔地反映了吴昌硕各方面的成就。全集的出版是建立在全面普查吴昌硕存世作品和吸收前人学术研究成果的基础上，就其篆刻、绘画、书法、诗文诸方面的成就作出严谨的甄别、科学的梳理和全面的释读，形成了“全、新、真、精”四大特色。

　　“全”，收录范围涵盖海内外公私藏精品，是迄今规模最大、收录作品最多、面貌最为完整的吴昌硕作品汇编出版物；“新”，则是指《全集》中收录了较多未曾面世的各类作品，例如故宫博物院、苏州博物馆、广东省博物馆、日本福岛书道美术馆等以及各大私藏藏家手中的未曾出版过的精品；《全集》的编者，为还原一个真实的大师，去伪存真，组成专家鉴定组，几轮匿名删选，目的就是达到 “真”实还原吴昌硕艺术成就的要求；

　　“精”，即为精编精印。《全集》几乎所有图像来自于作品原作，在后期印刷中采用250线超高像素印刷手段，以求高质量还原原作的精神面貌。

　　《全集》的出版具有三个重大意义：一、全集的出版将为收藏、研究吴昌硕的专家、学者、收藏家提供最为权威而全面的信息，为近百年吴昌硕艺术出版填补巨大的“出版空白”；二、在《全集》的出版中，有相当大的比重为新发现的作品及文献，这对吴昌硕研究而言，这部分资料将填补吴昌硕研究的“学术空白”；三、鉴于吴昌硕在近代中国书画篆刻艺术史的重要地位，《全集》的出版不仅有利于吴昌硕个人艺术成就的研究，更是为中国近现代书画篆刻的风格发展、社团、展览等活动状态的研究提供了有力而权威的资料，进而填补了“近现代艺术史研究的空白”。