传统越剧艺术的传播新探索：与微电影勇敢“深拥”

　　戏曲者，谓以歌舞演故事也。若说戏曲是受中国文化滋养而成的传统艺术，那么微电影则是一种“舶来品”艺术。而伴随时代变更、多元娱乐方式的涌入，传统越剧亦跃跃欲试，敢于“跻身”微电影名列。

　　尺调弦下哀婉情，起调拖腔意无穷。作为中国第二大剧种，越剧从孕育到发祥再到成为国家级非物质文化遗产，已有百余年历史。着眼当代越剧发展，从基层越剧团的“遍地开花”，到千万场越剧剧目唱响国际，越剧不断创新传播与发展新形式。

　　“袅袅越音已流传百余年，如今娱乐活动的丰富性和多样化逐渐限制了传统越剧的传播与民众化。”10月20日，浙江省戏剧家协会主席黄先钢接受记者采访时提到，新时代传播越剧文化是百年越剧发展的重大历史机遇，当前越剧需跟随现代化脚步，紧密“深拥”受众群体，探索传承、弘扬越剧的新道路。

　　浙江省绍兴小百花越剧团团长陈锦高则表示，越剧史上曾出现不少与电影界融合的“越剧衍生品”，比如新中国成立后的首部国产彩色电影——越剧电影《梁山伯与祝英台》，电影史与越剧史上共同的一座丰碑——越剧电影《红楼梦》，“当前，越剧的跨领域融合是戏曲多样化传播的一大发展趋势。”

　　无疑，越剧要在新时代崛起需创新传播模式。而越剧与电影“热恋”之余，勇敢与戏曲微电影“邂逅”亦或是其创新传播之道。

　　从事越剧艺术事业34年，国家一级演员、中国戏剧“梅花奖”获得者陈飞10日在浙江绍兴举办的陈飞越剧名段MV《越坛飞燕》研讨会上坦言，2006年，她趁自己表演状态好时，就将越剧傅派的代表作《情探》拍成彩色电影，“而今天发布的《越坛飞燕》MV则是越剧的‘新花样’。”

　　“戏曲MV其实也是一种常见的体裁，或精致，或简陋，但形态上无非都是演员在美景中走走唱唱。”谈及戏曲融合MV的生态现状以及《越坛飞燕》的独特之处，该MV导演钱勇说道，“传统MV手法对弘扬越剧意义不大，所以我们采用了一种‘戏曲微电影’的新手段，不仅能使越剧影像具有一定保存意义，而且还具有真正的审美价值。”

　　“比如《梁山伯与祝英台》里的这个唱段，选择在绍兴市上虞区英台故里祝家庄拍摄，尽管只有楼台栏杆前和化妆间两个场景，但在设计时借鉴了穿越剧的方法，让前世今生两个祝英台在楼台相会，甚至同框回忆，同时又运用了原剧中的道具玉蝴蝶，使这段回忆的4分多钟唱段更有了一种隽永的味道。”钱勇介绍，这样的影像作品，可供演员借鉴、戏迷欣赏。

　　黄先钢也认为，越剧MV融入戏曲微电影手法，让越剧这项中华优秀传统文化既保留传统韵味，又不乏生机活力，对传承、推广“国剧”具有重大价值。