赖声川：把《一夫二主》当成礼物就好 无需思考只要去笑

    话剧《一夫二主》昨晚在杭州大剧院首场亮相

    座无虚席，今晚还有一场

    昨晚和今晚，由赖声川导演的话剧《一夫二主》正在大剧院亮相。昨天是第一场，果然不出所料，又是满座。

    关于这部戏，流传着一个段子——1995年在台北首演时，有人笑得直接从座位跌到了地上。至今，还有剧迷认为这是“表演工作坊最好看的一部戏”。

    昨天，记者专访了赖声川。他承认，跟《宝岛一村》《暗恋桃花源》相比，《一夫二主》算是自己的“非典型性作品”，“没有牵挂，无需思考，只要去看去笑，去释放自己。”

    从2007年开始，赖声川几乎每年都会带作品来杭州，滋养着这座城市文艺土壤的同时，也收获了一大批拥趸。去年，表演工作坊还在上海开设了首座剧场——“上剧场”，“这意味着可以更多、更快地给杭州输送好戏。”赖声川说，“如果杭州能有一座‘姐妹剧场’，那就更棒了。”

    没有包袱

    这只是一部纯粹的喜剧

    记者（以下简称“记”）：早在1995年就在台北首演的《一夫二主》，有人称它为“表演工作坊最好看的一部戏”，您怎么看？

    赖声川（以下简称“赖”）：说实话，听到这个评价我是心情复杂的（笑），因为这不是我们的原创作品。观众喜欢它，可能就是因为这部戏有最纯粹的喜剧效果，里面还穿插了像斗剑、做菜、丢盘子等各种特技，是表演工作坊探索喜剧极限的尝试，没有任何包袱让大家去思考。

    记：但您以往的戏，像《宝岛一村》、《暗恋桃花源》，其实都有很多深刻的东西在里面。画风突变，观众会适应吗？

    赖：很多人看完后都对我说，能让人笑成这样的剧不容易。那就当是送给大家的一个精美礼物吧。

    记：意大利喜剧其实并不好改编，要在“喜”和“闹”之间把握微妙的平衡。您怎样理解原作者卡罗·高多尼？

    赖：在意大利喜剧史上，高多尼是个关键的人物。他让意大利喜剧从路边野台的演出方式，变成更有结构更严谨的演出。对于《一夫二主》的剧情，我做了一些修正，让它更符合时代。包括最后原本的大团圆结局，其实我并不太喜欢，所以通过改编，最后还是让它产生一些问号。

    记：20年过去了，对于一部复排的喜剧来说，当时的笑点和梗，放到现在会不会有点过时？

    赖：我觉得没有太多的改变，喜剧本来就是针对人类共同处境的演绎。像楚法丁诺这个人物，20年前和20年后，一样会触发观众的共鸣。他就是“everyone”的影射，是能够抓住全世界人性的这么一个角色。