西湖申遗有个关键词，这位浙江学者研究了30多年
2017-03-19 12:11 | 客户端 记者
春来江水绿如蓝的时节，西游游人如织。今年是西湖申遗成功的第六年。
你可知，西湖成功申遗，宋画是描述其文化内涵的关键词之一；
你可知，今日之雷峰塔，是按照一幅宋画中的造型重建而来；
你可知，今日之西湖，古典代言人除了“市长苏东坡”，“诗人陆游”，还有“画师李嵩”……
3月18日，在杭州宝石山腰纯真年代书吧，就着西湖春天，宋画研究专家、浙江古籍出版社总编辑寿勤泽在这里分享了一场“宋画与西湖”的主题讲座。当代表中国古画巅峰艺术的宋画遇上代表中国古典山水景致的西湖，演绎出怎样的美美与共，且听寿老师细细说来。
北宋时，西湖山水图已是纯水墨
西湖申遗时，我曾有参与。文本中对西湖文化内涵的描述，有几个关键词：唐诗、宋词和宋画。
前两个大家都比较熟悉。
比如唐诗，白居易是写西湖春景的能手，他与林和靖之写西湖雪、苏东坡之写西湖月，并成为描画西湖美景的三大高手。最广为传颂的是这首《钱塘湖春行》：
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨荫里白沙堤。
宋词就更多了。以市长苏东坡为代表，身为蜀人，他两度来杭作了300多首诗，其中吟咏西湖的约160多首，甚至作诗要与西湖为邻，“故山归无家，欲买西湖邻。”
再来说宋画。自唐宋以来，历代绘画大师取材西湖与杭州的绘画佳作约计764幅，保存在国内外公私藏家手中的画作约计185幅。我观赏到90余幅画作。
宋画登顶中国古画巅峰，在很大程度上与这个朝代开始设立画院有关。宋代立国之初，便设置了“翰林图画院”，罗致四散在各地的画家，如黄笙、董源等，大都北上，到达京师汴梁。到宋徽宗的时候，宣和画院人才济济。
北宋绘画呈文人画、风俗画多样发展。浙籍画家中最著名的是有“燕家景致”之誉的吴兴燕文贵。他是吴兴人，流落在汴京卖画，被画院一科员发现举荐画相国寺碧，后来进入图画院，自成一家。其他的浙籍画家还有仲仁，水墨晕写梅，创为“墨梅”；僧维真专为皇帝画“御容”。
可惜的是，因为史料匮乏，这些画家暂无留下描绘过以西湖为题材的画作。有记载的是，北宋河北籍诗人潘阆曾写过数首以西湖为题材的词作，这些词作催生了一幅以西湖为题材的画作诞生。他所写的十首《忆余杭》词是出色的词作。词曰：
长忆西湖添碧溜，灵寺前天竺后，冷泉亭上旧曾游， 三伏似清秋，白猿时见攀高树，长啸一声何处去。别来几向画图看。终是欠峰峦。
苏东坡曾将书写这些词作挂起来欣赏。一位生性豪放的诗人石曼卿特意亲人将词意加以演绎，绘制成画图。虽然画作没有留存下来，但这大概是迄今所知最早的一幅描绘西湖景致的画作的珍贵信息。
除了这一条重要的绘画史资料，至今遗存的几则北宋西湖山水图的记载，与诗人词客、名师高僧有着重要关联。比如宋初隐逸在孤山种梅养鹤的林和靖，曾作诗《僧有示西湖墨本者就孤山左侧林萝秘邃间状出》：
泉石年来偶结庐，冷挨松雪瞰西湖。
高僧好事仍多艺，已共孤山入画图。
从诗题可知，这幅由僧人所描绘的西湖山水图已是纯水墨的绘画形式，其中还有标识景物的文字，是西湖全景图一类的画卷。
南宋四大家，濡染大笔何淋漓
1138年，南宋建都临安。绘画中心从开封转移到了杭州。大概在今天的望江门一带，重建画院。在南宋150年的历史中，有姓名可考的画院画家有120余人。厉鹗《南宋院画录》记载了98位院画家，浙籍38人，杭州籍占大多数。
都城在杭州，画院在杭州，画家多为杭州人，西湖变成了一个非常重要的绘画题材。连皇帝宋高宗赵构也亲自染翰绘制过西湖山水图，亲题“西湖雨雾”四字，他的叔叔赵士尊曾经画过《宝石山图》。上行下效，西湖图绘制之风靡可想而知。
先说说“南宋四大家”李唐、刘松年、马远、夏圭笔下的西湖。
李唐是“南宋四大家”之首，人物、山水、花鸟无所不能。他的《江山小景图》画的上部是一片粼粼江水，空阔辽远，风帆片片，出没烟波。下部是横列的山峰，连绵起伏，峰峦之间布满宫观楼阁。《江山小景图》所描绘的内容，疑似杭州凤凰山东麓沿线钱江一带的景致。
第二位是本塘画家刘松年。他居住在大约今天的清波门一带，常到西湖写生，画艺精湛。历代画录中著录有他画的多幅西湖山水图，如《西湖四景图》、《西湖图》、《西湖春晓图》等。其中《西湖四景图》流传至今，现藏北京故宫博物院。
第一幅，春景。画堤边庄院。桃李争妍，嫩柳成荫，远山迷朦不清，杂树小草很有生机，给人以春意盎然、心情舒展的审美感受。堤头两侍者牵马携盒向小桥走近，阶下童仆忙于清理担具，像是随从主人倦游归来的样子。
第二幅，夏景。画湖边之水阁凉庭。庭前点缀以湖石，四周花木丛生，水阁伸向湖中，扶衬以木桩梁架，有点像西湖十景中白堤上的“平湖秋月”。主人端坐中庭纳凉观景，旁有侍者伫立。
第三幅，秋景。画老树经霜，朱紫斑烂。庭院环绕以树石围墙，有小桥曲经通幽，与外部湖山景观相隔离，似乎有遮挡秋之意。庭中窗明几净，一老者独坐养神，有侍童汲水煮茶，一派闲情逸趣。
第四幅，冬景。画湖边四合庭院。高松挺拔，苍竹白头，远山近石，地面屋顶，都铺满积雪，显得茫茫一片，桥头一老翁骑驴张伞，前者侍者导引，似乎为了寻诗觅句，无妨踏雪寻梅，颇多闲适之趣。
此图虽无刘松年款印，但明代中期“茶陵诗派”的领袖李东阳（1477-1516年）在画卷的题跋中将其鉴定为刘氏之作：“刘松年画，考之小说，平生不满十幅，人亦难得。此图四幅，作写数年乃成。今观笔力细密，用心精巧，可谓画中之圣者”。
再来说说马远、马麟两父子的西湖山水图。马远是南宋著名的宫廷画家，画过不少与西湖有关的山水画，如《西湖小景图》、《放鹤图》、《怀鹤图》等。马远之子马麟也是描绘西湖山水的重要画家，有《西湖十景图》、《西湖图》等画作。
在马远、马麟父子俩的作品中，经常可以看到这样的景致：雾气中若隐若现的远山，堤岸边娇俏柔美的垂柳，还有浮在水面的扁舟。马远擅画山水，其中最为人熟知的特点，就是他独特的构图，往往有大片的留白，而景致仅占一隅。
相对而言，夏圭所绘的西湖山水图，记载中有《西湖春雨图卷》、《西湖柳艇图》等。后者流传至今，收藏于台北故宫博物院。
仔细看这幅画，最难得的是，把杨柳画活了。夏圭构图常取半边，中空旷大，近景突兀，远景清淡， 自具一格，人称“夏半边”。《西湖柳艇图》画面柳堤回环，可以看到三层。 但其疏密、远近、直曲和穿插、点景的木桥、屋宇、小船等，相互配合得丰富、生动而有变化。天空用淡墨染出浮动的白云，与烟雾迷朦中的远方树林相接，加强了气候特征。画柳枝的笔法劲健， 密而不乱，节奏感甚强，颇得真实之美。岸边有游船停泊，水上小舟来往，近处柳梢上露出酒旗，都表现了这南都湖上春光的佳胜。
重建雷峰塔时，这幅宋画就派上了用场
要说描绘西湖全景的第一丹青高手，还得是李嵩。李嵩是光、宁、理三朝的画院待诏，也是杭州本地籍的院画家。
在绘画史上众多的西湖山水图里最负盛名的，是他的一幅《西湖图》，这是现存宋代最为完好的一幅描绘西湖全景的名作。此图纸本，水墨，27厘米x80.7厘米。藏于上海博物馆。
全图采用鸟瞰构图形式，画的中央一片空白，为西湖湖面，湖上方山峦起伏，南北高峰对峙，苏堤六桥隐约。全图工笔写意兼用,墨色清淡洗练，用笔老到。卷首有明沈周书“湖山佳趣”四字。
这幅俯瞰全景图绕了西湖一周——从断桥、宝石山起，再从葛岭一直到南屏一带。今天我们站在城隍阁上往下望去，大致就是画中景色。如果仔细看会发现，这幅全景图里缺了今天的“湖中三岛”：小瀛洲、湖心亭、阮公墩，因为这三个湖中岛在明清时期才形成。
这幅画作的一个现代故事是：2002年，杭州雷峰塔在原址上重建，塔形来自这幅画。一幅画之于一座城市的建设，从此画中可见一斑。
李嵩的这幅西湖图流传至明初，曾经太祖朱元璋御览，还写下了长篇题跋，这对于明太祖来说，也是罕见的举动。
当然也存有争议，日本学人宫崎法子就曾对李嵩这幅描绘西湖全景的画作作过考证，认为“这幅画卷当为1242年至1291年50年间（南宋最末期）的作品”。
至于画中李嵩的署款或为明代人所加，其原因很可能是因为李嵩绘制西湖图的历史记载最多且久负盛名。
除此之外，陈清波擅长画西湖全景图，画过《三潭印月图》、《断桥残雪图》、《曲院风荷图》、《雷峰夕照图》、《苏堤春晓图》、《南屏晚钟图》等多幅画作。 端平（1234—1236）年间的待诏杭州人史显曾画过《南屏秋色图》，景定（1260—1264）年间的待诏杭州人顾师颜（李嵩弟子）也画过西湖山水图。
赵伯驹之弟赵伯骕是一位著名的画家，赵伯驌绘有《万松金阙图》，现存北京故宫博物院。图中描绘的是万松岭一带的景致，峰峦重叠，远峰层立，大内禁苑隐现于松涛云霭之中，岭下溪流潺湲，汇于西湖。
在我看来，南宋西湖绘画的艺术特质是首先别具匠心的位置经营。李唐《江山小景图》构图体式上，从北宋山水画的全景向平远的半边构图、一角特写等方面转变。李唐之后的马远、夏圭，用笔更加趋于简练概括，开创了以简洁方式描绘江南山水的图式，成为了描绘西湖山水的主流样式。他们的画作给人以简洁、刚劲的艺术美感。
其次是，独具风格的“西湖十景”母题画。空濛迷茫的一片山色，涟漪微漾的一湖波光，成为画家永不枯竭的灵感之源，西湖图因此成为一个专门的画题。画家们从五光十色的湖山佳景中提炼出“断桥残雪”、“苏堤春晓”诸景名。画坛渐渐从因景作画发展到因画名景，最终形成闻名中外的“西湖十景。”
更重要的是，南宋西湖绘画中，出现许多写实画作，是画家对自然的精细观察与艺术表现。画家在描绘西湖山水时，注重于从一山一水、一木一石去反映自然世界，力图表现出一个充满清旷宁静之感的大千世界，体现出强烈的自然思想与生命意识。我们从这些画面中，可以听出一种从辽远的时空中传来的生命清音。