“十三五”时期艺术创作规划背后：2年20余次修改

　　《文化部“十三五”时期艺术创作规划》(以下简称《规划》)日前发布。《规划》指出，重点推出50部左右思想精深、艺术精湛、制作精良的舞台艺术作品，扶持100部舞台艺术剧本创作；实现全国文艺院团领导干部轮训，培训1000名戏曲编剧、导演、音乐、舞台美术、评论等骨干人才；推出100件左右优秀主题性美术作品和150余个美术馆藏精品展览，扶持建立2至3家国家美术藏品修复示范中心；国家艺术基金立项资助项目达到4000项左右。

　　由《中国文化报》理论部主办的“艺海问道”文化论坛日前在京围绕这一《规划》展开探讨。

　　文化部艺术司副司长周汉萍介绍，《规划》是具有中国特色的文艺“法规”，它总结经验、集思广益、设立目标、强化执行。《规划》的出台历时两年，历经20多次修改，是文化部第一次正式颁布的艺术创作领域的专项规划，发布以后获得了很高的社会关注度。是对艺术创作生产的全面扶持。《规划》以创作为中心任务，向两端延伸，从深入生活、坚持正确的创作道路到扶持剧本这一基础环节，从推出优秀作品到宣传推广，从完善艺术评价体系到加强艺术人才建设，根据艺术生产的流程，《规划》设计了七大任务、五大专栏、15个重大工程项目，涵盖了艺术创作的主要内容，为“十三五”时期艺术创作生产提供了遵循，指明了方向。

　　国家艺术基金办公室主任韩子勇认为，《规划》的发布非常必要，有提前规划就能够聚集更多的资源能量，艺术创作尤其如此，它需要引导和牵引，需要工程化的工作，需要有规模的创作，需要大块头的结晶。其次，《规划》中提到的社会评价机制很有建设意义。在艺术工作当中，当前面临的一个问题就是如何将社会评价机制具体化、数量化、清晰化，而不仅仅是票房、发行量、上座率、收视率等，要更综合、更科学、更辩证。尽管社会评价机制可以在各个层面、通过各种途径和载体反映出来，但有些是失真的，这就涉及构筑征信系统的问题，我们过去使用的评价数据，面窄、点少、清晰度不够、量化程度不够、解析度不够。现在大数据的技术成熟了，我们要利用大数据的技术建构价值观谱系、审美谱系和影响力谱系评价平台。

　　针对《规划》中提出要有150个左右美术馆馆藏精品展览来推动文化的发展，中国美术馆馆长吴为山指出，馆藏是经过筛选的，它们藏在全国各个美术馆里面，是国家文化财富的重要积累。但是藏品的积累不应该只体现在数量上，只有拿出来活化，进行馆际交流、巡回展览，藏品才能真正体现国家宝藏的意义。所以这150个左右藏品展览，不单是展示我们从历史到现当代的创作成果，同时也是对今天艺术创作的巨大鼓舞。

　　“《规划》中还指出要扶持国家美术藏品修复示范中心，我觉得这是非常好的。全国美术馆系统总共47万藏品，中国美术馆占11万件，这些藏品随着时间的推移，发生了损耗，特别是有的库房条件还不太好或者总拿出来展的作品，虽然作品的价值得到了升华，但是展示多了，作品表面不可避免地会有氧化，修复中心是对历史负责。”

　　著名文艺评论家、原总政宣传部艺术局局长汪守德坦言，我们今天的创作离建设文化大国还有很大的距离。今天的不少作品思想的指向性显得不是很清晰明确，这可能是因为在历史观、价值观、艺术观存在着某种迷惘有关，这与所提倡的建设文化大国的要求是不相符的。我们的标准在哪里？我认为既不是西方的，也不是中国传统的，而应该是当代中国的，你作品的思想艺术表达，只要适应于中国的政治、经济、军事、文化、社会的建设发展，就是正确的。“我们的创作要摆脱那些犹犹豫豫、含混不清的价值取向。所谓讲好中国故事，就是反映出中国故事包含的中国精神和民族性格，这是艺术生产者所必须要明确和记住的。”

　　王祖皆、王安葵、韩子勇、周庆富、周予援、吴为山、祝东力等相关机构负责人和文化艺术工作者就艺术创作深入生活、扎根人民常态化工作机制，创作生产优秀文艺作品，传承和弘扬中华优秀传统文化，完善评价激励机制，举办重大艺术活动，加强优秀作品的传播推广，加强艺术人才队伍建设等话题展开深入讨论。