编剧大咖们“华山论剑” 直指行业乱象

　　“你们那么年轻，为什么老写玄幻剧，多写点自己的生活或者看看周围的世界行不行？”“骗你进电影院看《爱情公寓》，结果一看不是这么回事，是另外一个故事。这简直难以想象，有一种情感上被愚弄的感觉，这已经打破和观众之间的契约和底线了。”

　　9月6日，第五届西溪影人会“新时代编剧的困境与机遇”论坛上，《十月围城》《让子弹飞》《一步之遥》的编剧郭俊立、《一出好戏》《逆时营救》编剧查暮春、《花木兰》《撒娇女人最好命》编剧柏邦妮、《悟空传》《嫌疑人X的献身》编剧黄海、《大明劫》《八府女巡按》编剧周荣扬五人“华山论剑”，共同探讨当下影视行业面临的诸多问题，席间妙语连珠，直指行业乱象。

　　编剧没有公式，片子不是靠“算计”能火的

　　任何一种模式成功，立刻会引来一阵跟风。去年，《三生三世十里桃花》作为玄幻剧大火，立刻掀起玄幻剧拍摄高峰，而今年，同为玄幻剧的《扶摇》，在收视和话题上几乎没有掀起任何火花。

　　事实上，作为影视行业从业者，“跟风”是没有前景的，编剧没有公式，不是说这个火了再复制一遍还能火，片子不是靠“算计”能火的。

　　就像去年火了《人民的名义》，今年火了《我不是药神》，很多从业者或资本，开始“跟风”拍现实主义题材作品。周荣扬说，有不少资本想拍摄类似题材，“有影视老板问我们，说（能不能）写那种特别惨的绝症患者的片子，资本会对这样的东西非常追逐。事实上，现实主义题材的创作功夫在戏外，投资者们不知道，现实主义题材的创作者，这么多年从来没有放弃过这一条路，只不过很多努力大家看不到。这是个独木桥，特别难闯。”

　　真正决定一部作品成功与否，在于“认真”，而不是“跟风”。查慕春说：“今年，《阿修罗》《爱情公寓》等烂片‘折了’是好事，让资本可以清醒地看到一点，那些所谓的公式在好作品面前是没有用的，不是说通过计算，只要有多大的流量，只要有什么级别的IP一定能够转化为好电影，这是不等的。电影有太多的元素，哪怕100分的剧本也不一定拍出100分的电影。大家认清了，电影就是要像《我不是药神》一样认真，不是靠算计就可以随便成功的。”

　　柏邦妮说：“我2016年写的戏是现实主义题材，那时候漫天都就是奇幻，现在是呼唤现实主义题材。前两年我自己写的那些原创的大纲，这两年就有人要了。我在自己身上感觉到，你去追逐行业的浪潮，不如踏踏实实做好自己的东西，你不知道哪块云会下雨。”

　　喜剧未来依然是刚需，但别拍成了闹剧

　　从去年到今年，开心麻花出品的《羞羞的铁拳》《西虹市首富》都获得了极高的票房和不错的口碑。柏邦妮说，未来喜剧还会是“刚需”：“现在老百姓堵心的事挺多的，他愿意看一些开心的东西。未来几年，可能喜剧还是一个特别火爆的东西，因为老百姓不愿意看虐心的剧了，就想甜宠，我高兴就行，就是在未来几年他们的心态。”

　　但事实上，喜剧比任何剧种都要更为难拍，它需要编剧有幽默细胞，它不是段子的集合。

　　郭俊立说：“我现在特别不喜欢一种喜剧就是闹剧。我收到一些编剧的内容，问我能不能拍、改？其实就是段子手剧本。它有好多的段子，但是段子的问题是，十句话不可能是这个人说的，或者说这句话可能是剧中每个人都可以说出来的，就是说它既不来自于人物，也不来自于情境，甚至不来自于你编造的世界。喜剧也得有剧，而不是笑话集锦。与其拍个闹剧，不如去写脱口秀。”

　　查暮春说，喜剧的创作应该有底线：“尽量做一个让自己不惭愧的东西，也让观众不惭愧。有些东西确实能笑，你写了一个段子，观众也笑，但是让人笑完以后觉得羞愧，我竟然为了这样的东西笑，所以我现在对自己的要求是尽量不做让自己害臊的东西。”

　　柏邦妮和黄海均认为，中国有很好的喜剧创作土壤，因为有太多有趣的故事在这里发生，这是编剧能够去抓住的机遇。柏邦妮分享了一个故事：“中国现在最牛的割包皮的技术是一个木工发明的，他发明的整个过程非常的逗趣，他做了手术后，发现这么大的科技大国，这个手术如此痛苦，他要减轻这种痛苦。这个人发明出来以后推销给比尔盖茨，现在全非洲推行的商环就是中国的技术。我觉得这很现实，很荒诞，其实中国真的不缺乏喜剧的土壤和素材，你只要关注和发掘，我们生活里有很多其他的国家没有的事。”

　　这时代的同质产品太多剧集太长，抄袭难免

　　这些年，抄袭、署名之争非常多，像此前播出的《白夜追凶》，正在上映的《西虹市首富》《一出好戏》，以及正在播出的《香蜜》《如懿传》等，基本都卷入了这样的纠纷。

　　针对这一现象，柏邦妮的观点是，目前市面上同质产品太多，“撞梗”“融梗”现象再所难免：“这个时代出现了大量的同质商品，就是说一种商品做到吐了。比如说玄幻，这种题材本身就这么点干货、情节、桥段，很类似，翻来覆去就这么点东西。你说这是抄袭吗？我看他们争来争去，我没有觉得是抄袭，这种东西能够提供的桥段本来就很单一，再通过网文作者在同一时间段创作，互相的影响特别大。”

　　目前的电视剧过长，也会导致相互“抄袭”现象的滋生。“我看《延禧攻略》觉得特别恐怖，因为它的量太大了，以前集可能30场戏，它大概有一倍那么多。”柏邦妮说。

　　针对玄幻剧横行的现象，周荣扬也表达了部分年轻编剧的失望：“类似于比较长篇的电视剧，动不动七八十集，而且又是买网文IP出来的电视剧，那么里面肯定有很多东西是重合的，这是我对现在的某一些小朋友会比较失望的地方，你们那么年轻，写点自己的生活或者说你们看看周围的世界行不行？”