“祝英台”化蝶西去 越剧十姐妹天上相会

　　昨天12时18分，越剧傅派艺术创始人傅全香在上海华东医院逝世，享年94岁。告别会将于11月1日上午10时，在上海龙华殡仪馆举行。

　　2017这一年，“越剧十姐妹”最后三位姐妹——范瑞娟、徐玉兰、傅全香，全都离开了我们，十姐妹的时代真的结束了。

　　傅全香最为人们所熟悉的戏曲角色，自然是她的祝英台。1950年8月，她与范瑞娟率东山越艺社赴京公演，毛泽东主席首次看了她们演出的《梁山伯与祝英台》，一炮而红。

　　她塑造了很多悲剧女性形象，祝英台、筱丹桂、杜十娘、李清照……但她说，只要人在舞台，“我好像还是二八佳人，不知自己的年岁，更从来没有想到老。”

　　其实，傅全香本姓孙，傅全香的名字，是1936年在杭州改的。而在杭州，曾经在浙江小百花越剧团的何英，是她的得意弟子。她的关门弟子，则是浙江越剧团的陈艺。

　　一直很想演玛格丽特

　　徒弟帮她实现了愿望

　　昨天中午，钱报记者给陈艺打电话时，她正在赶往上海的火车上。

　　1995年，陈艺的声腔老师刘泽珍，在美国碰到傅全香，把陈艺推荐给了她。傅全香考虑了很久，她觉得自己年事已高——那年，她72岁——但她还是答应了。1997年，25岁的陈艺成了傅全香的关门弟子。

　　陈艺30岁那年，傅全香亲自帮她筹划了个人专场，取名“放飞”。傅全香说：老师教了你五年了，希望你可以展翅高飞。老师不可能教你一辈子，很多路还需要你自己去走。

　　那年，傅全香在杭州住了3个多月，“导演、编剧、舞美，整个班子都是她安排好的，每天在排练场坐镇。”

　　在专场节目单里，傅全香定了一折《茶花女》，对，就是小仲马的那部名著。

　　那是傅全香年轻时的梦想。陈艺说，老师非常想演两个外国角色，一个是《茶花女》里的玛格丽特，还有一个是《复活》里的玛丝洛娃。傅全香觉得，玛格丽特虽然是风尘女子，但身上有气节，她非常喜欢。

　　这个戏比较适合男女合演，而当时傅全香在女子越剧团，要实现难度比较高。陈艺所在的浙江越剧团是男女合演团，傅全香很高兴，“她希望我完成她的梦想。”

　　演完《茶花女》后，傅全香又提要求，能不能把《茶花女》做成大戏？陈艺一口应了。

　　演完那场大戏后，傅全香只对她说了一句话：“你胆子真大。”

　　说的是徒弟，也好像在说自己。

　　她的唱腔很有特色

　　慢慢把你带进她的故事

　　中国文艺评论家协会副主席、中国戏曲学院教授傅谨昨天对记者说，好多年前，也是在杭州，傅全香带他去西湖边看了一幢洋楼，在现在的少年宫对面转角处。上世纪40年代，她差点买下这幢小楼，在杭州住下。

　　“能买西湖边的房子，还有上百个人跟着她吃饭，你就知道，那时她有多红。”傅谨说。

　　“上世纪40年代是傅全香的全盛时期，她形成了自己鲜明的风格。她是一个典型的悲旦，比如《梁祝》里的祝英台，《情探》里的敫桂英。她的高音不刺耳，低音也不沉闷，就像一个邻家小媳妇絮絮叨叨说着自己的经历，慢慢就把你带到她的故事里。而且，她不加修饰，好像在说别人的事，听起来她不太用力，不是大喊大叫来抓住你，她特别沉稳地就把内心想要传递的情感传递给你了。”傅谨说,中年以后的傅全香在悲悲切切的唱腔里加进了一些刚的因素，体现人物的反抗精神。

　　“十姐妹”的时代结束了

　　但传承还在继续

　　“十姐妹”都走了，有人说，这个“都”字，多么令人感慨。昨天，一张老照片也在朋友圈被刷屏：十位穿着旗袍的姑娘，在上海大都会照相馆拍了张合影，风华正茂，意气风发。

　　1947年夏天，为反对旧戏班制度，筹建剧场和戏校，发展越剧，袁雪芬、尹桂芳、筱丹桂、范瑞娟、傅全香、徐玉兰、竺水招、张桂凤、徐天红、吴小楼十个人同台联合义演《山河恋》，轰动上海，“十姐妹”因此得名。这张照片就是演出结束后拍的。

　　“十姐妹”代表了越剧的第一个辉煌时代，她们走了，一个时代也过去了。但是，传承没有断。今天越剧舞台百花齐放，这样的局面，跟“十姐妹”的努力分不开。

　　傅谨说，尽管那张照片是上世纪40年代拍的，但她们真正发挥作用是在五六十年代，“在各个剧种中，越剧的传承是做得比较全面的。十姐妹中，大部分流派都有自己的传人。很多剧种做不到这点。”

　　“当年演《山河恋》时，姐妹间还有竞争关系，但她们能够站在一起，共同为越剧的兴盛打拼，这种精神非常可贵。现在也是这样，一有大事情，大家互相站台，这在别的剧种里也是很少见的。”

　　傅谨说，这些表演艺术家各有各的风格，但同时又能够聚拢起来。她们给整个时代提供了一组群像，不管有着怎样的问题，她们始终是手拉手走过昨天和明天。这是“十姐妹”留给今人最重要的精神遗产。傅全香的离去，为那个时代画上了句号。越剧艺术，也必须掀开一个新的篇章。