3月，手绘插图展来杭；5月，同名沪语话剧有望来杭

　　小说《繁花》的结尾，阿宝接到了旧情人雪芝的电话，只能尴尬说一句“再联系”，挂了电话，此时，超市里传来黄安的《新鸳鸯蝴蝶梦》。

　　这首老歌，不久前，每天在上海美琪大戏院里响起。话剧《繁花》第一季的结尾，老歌归位，时光飞逝。

　　原著作者金宇澄，戴着帽子，淹没于满座的剧场深处。

　　这部小说问世6年，几乎拿遍文学类的大奖。“我是上世纪50年代人，我写的文字能让80后90后热烈地表现出来，是我没想到的。”最后一场的演后谈，金宇澄上台跟每个演员握手。

　　青年导演马俊丰，上海本土青年演员杜光祎、章涛、金珈、电子音乐家B6、多媒体艺术家雷磊……都是80后、90后，其中最知名的是90后温方伊，话剧《蒋公的面子》编剧。

　　这台感动了金宇澄的话剧，5月有望来杭演出。再剧透一下，3月底，由钱江晚报主办的金宇澄手绘插画展，将在杭州良渚文化艺术中心举行。

　　两个年代两条叙事线

　　话剧摸到了小说暗藏的节奏

　　小说的叙事结构，上世纪六七十年代和九十年代，两条故事线不停切换、闪回，一章旧，一章新，像一面镜子，不停对照。

　　“话剧同样演绎了两个年代不断地对照，在花天酒地之时——旧事出现，原来他们还有这种过去——然后是新的覆盖，过去、现在轮番交替。当然，交换的密度和小说中不一样了，用一种话剧容量的方式和频率，我觉得很感人，甚至感觉到编导先等观众熟悉，之后开始加速度的交换。”金宇澄说。

　　编剧和导演是懂老金的。

　　如果仔细读小说，会发现《繁花》写到90年代部分，作者其实故意加快了速度。

　　小说新旧两部分的时间长度，是不同的。新时代部分，阿宝、李李、汪小姐等等一干纠葛男女，从常熟聚会一直延续到小说的结尾，其实10个月的时间还没到——汪小姐在常熟认识了徐总，之后怀孕，直到尾声部分她即将生产。而与之对应的旧时代，相当缓慢，最后和越过越快的新时代归并了，汇成一炉。

　　“过去的时间很慢，在回忆中更显漫长。”金宇澄说，而至今为止，1990年代的饭局还没结束，人们还在大量吃饭、大量“不响”（不说话，保持沉默）——“不响”和“饭局”，是他发现的中国特点。

　　小说里有1500多个“不响”

　　女编剧如何体现男人的沉默

　　舞台上，重现了沪生和阿宝为小毛过生日。小毛说，兄弟三人结了义，有难同当，有福同享。阿宝却借用了爸爸讲的话说，就是最好的朋友，最后也是各归各，因为情况太复杂了。

　　温方伊说，这是小说的情感落点。

　　其实此前，金宇澄并不希望用女编剧。

　　“女编剧容易走感情路线，而实际的小说是男人视角，担心会把感情线编织得过于女性化、感情化。小说有一种男人玩世不恭的气质，实际是他们的一种经验积累，大量属于他们视角的人生刻痕。为什么阿宝这么沉默？因为有一个旧时代经验托底，是慢慢形成的这种态度，其实在中国，不少男人会慢慢变成这样。女编剧容易弱化这些，因为对男人不了解。”

　　有时老金也想不清楚，不了解读者为什么喜欢这部小说，女读者特别多——也许是她们想看，一个上海男作家怎么写上海女人？

　　温方伊却觉得，改成言情戏反倒难了。

　　“金老师怕女编剧会写得矫情。但小说里，男性在感情中基本上都属于被动的态度，都是女性主动，比如李李、梅瑞、银凤。无论怎么写感情，最后的落点，都落在男人们为什么在感情中有这样的态度，还是得挖这些人过去经历了什么，而不是单纯写感情。”

　　老金对话剧的改编非常满意。

　　温方伊说，阿宝的沉默，是改编中的难点，小说中1500多个不响，每一处涵义都不同，现在看到“不响”两个字，她还打哆嗦，“阿宝不响，又不做，整本书下来，除了他出来帮汪小姐跟徐总谈判以外，所做的实事，真不太多。”

　　老金说，每个人有事说事，没事就沉默，空白部分，读者自己琢磨，自己发现，仿佛空无一物。而王家卫导演的评价是，金老师太亏了，换个作家可以写五本书，金老师却是给一勺烩了。

　　剧中全沪语对白

　　不怕观众听不懂

　　话剧中，全部是上海话对白。

　　筹划开始阶段，金宇澄并不同意用上海话演出。

　　正式演出后，一些老上海人表示，剧中小朋友的上海话发音不标准，“我们那时候不是这么讲的。”

　　尖团音的上海话，是最有本地腔的发音，基本已经失传。

　　老金说，这就是我们的方言、母语受到普通话的强大影响的后果，杭州话应该也是这样，这条河流一路带走很多声音，改变很多声音，在上游和下游是完全不一样的。因此“彻底还原”一种方言、母语的可能，是非常难的，纠结这个没有必要，大家能够注意到母语的重要，就是好事。

　　谈到王家卫导演的电影《繁花》，如今还没有实质性进展，但是多年前导演就说，必须说上海话。

　　当时金宇澄也担心外地观众会不会听不懂，王导说没有关系，我们看英美剧、日韩剧，同样是用字幕，不用担心。

　　话剧中，李李有时会讲几句洋泾浜上海话；扮演常熟徐总的马晓伟，其实是真正的上海人，却有意说一种奇怪混杂的语言，相当出彩，因为说这种怪话的人在生活当中也能碰到；二楼爷叔，苏北口音；小毛娘，是本地土话，苏白尖团；包括女演员的台湾腔，姝华去吉林后的东北话等等，南腔北调，都让金宇澄感到，这个剧给予观众许多语言上的刺激和享受。

　　今年5月，话剧《繁花》第一季将来杭州，金宇澄也不担心语言问题。他觉得，能够享受非普通话的演出，很难得，这种使用非普通话“功能”的机会，如不在这种场合，是很难碰到的了，“比如到杭州，大家也都说普通话了，房子、马路也差不多，上海和杭州没什么区别。”