曹国海：从演员到书家的华丽转身
楷书条幅局部
行草团扇
国海手把手教小朋友临习楷书
五年前，在富阳影剧院大厅的一次书画展上，有个长得比较敦实的中年人蹲在地上，正与电大富阳学院的书法老师丁仲元聊着他写的一幅字，周围有几个在看，我也凑过去看。
这是写在黄色宣纸上大核桃大的一幅楷书，我当时十分惊讶！这些楷书像是从楷书字帖上直接搬过来似的。从落款处看到他叫曹国海。在他们的交谈中得知，他在义乌搞书法培训已有些年头了。
第一次与他谋面，当然也是第一次晓得富阳还有这样一位写楷书的高手。
时间拉到了现在我该与他接触的时候了，原来他还是窈口越剧团的花脸出身。连他自己也没有想到，后半生会与书法结缘。小时候他是个十分顽皮的人，酷爱戏曲的阿爸看他读不好书，就干脆把他从学堂里拎到了刚成立的窈口越剧团里去学武戏。武戏需要功夫，所谓“台上一分钟，台下十年功”，说的就是这碗饭难吃。在师傅的戒尺下，他学会了各项演出技能。
当初学习书法，他仅仅是为了写演出海报和幻灯片上的唱词而已。随着书法味道的递进，他开始尝到了这门艺术的甜头。行走江湖，使枪弄棒二十余年，一次偶然的机会，他被义乌一家书法培训班叫去当助教。从此，他华丽转身，从花脸切换到书法行列，用他耍惯了刀枪的手，开始文绉绉地捏起了毛笔，当起了老师。连村里看他长大的老辈人都不敢相信，这个小时光“嘎拆”的人，竟然会写出一手嘎好的字来。与他一起长大的小伙伴们更是不敢相信，国海现在变得嘎有文化了。
或许是继承了他父亲好学的基因，或许是他在少年练功中吃足了苦头后铸就的一颗顽强的心，他在书法上遇到的困难，从来就没有想过退缩。他没有专门的老师，除了外出演出时拜访当地的书法家外，更多的是靠自己长期地摸索。在他眼里，学书比当初练功要容易多了。
曹国海艺术成就简介
浙江省书法家协会会员，中国教育学会书法专业委员会会员，杭州市书法家协会会员，富阳区书法家协会理事。
2009年楷书获第六届全国教师三笔字书法大赛中小学教师毛笔组一等奖；
2010年行书入展浙江省第五届中青年书法篆刻展。第八届全国学生书法作品大赛中获优秀指导教师奖。楷书获富阳市第十三届郁达夫文艺奖三等奖；
2011年硬笔获首届中钢书法艺术节———第十一届中国钢笔书法大赛成人组三等奖；
2013年行书入选“沙孟海奖”第八届全浙书法大展。行书入展首届“孙过庭奖”全国行草书大展；
2014年行书获诸暨市第七届书画艺术节全市书画大奖赛二等奖。行书入展“美丽浙江·秀水之韵”浙江书法大展。行书获富阳市第十五届郁达夫文艺奖二等奖；
2015年行书入展“陆维钊奖”浙江省第七届中青年书法篆刻展；2016年行书入展首届杭州书法艺术大展。行书获富阳区第十六届郁达夫文艺奖三等奖。
阿爸是村里的文艺活跃分子，潘老先生的书法印象最深
我的老家是湖源乡窈口村。姆妈是从义乌嫁过来的，当初义乌还是蛮苦的地方。阿爸在少年时期受驻村金萧支队文艺表演的熏陶，成年后成了
村里的文艺活跃分子。他在1955年窈口成立京剧团当初，就拜龙门孙宝林为师，演过耍大刀的将军，后来改学二胡，完全是自己摸索出来的。若干年后，阿爸成为剧团的乐器领衔主胡，拉过《大闹嘉兴府》、《打渔杀家》、《黄忠不服老》、《金沙江畔》、《风雷动》等十多个古装戏曲目。1966年文革时期，剧团改为毛泽东思想宣传队，专演八个样板戏，阿爸依然是主胡。1980年窈口成立越剧团，他是创始人之一。
窈口剧团从解放初期开始，除了本村演出外，还应邀经常到邻村邻县演出。窈口的戏曲文化是富阳的一朵奇葩。我家有7个从事戏曲文艺，为此，在2007年被省文化厅授予“浙江省农村文化示范户”称号，阿爸也被授予“首批浙江省优秀民间文艺人才”称号。
四姐妹中我是老二，1974年9月8岁在本村潘氏宗祠读小学，老宅很大，有六七个班。三年级开设大字课，当时墙上挂着已被调到石马中学当语文老师的章纪勤、徐荣昌的书法。但是对书法印象最深的，还是本村的潘文吉老先生。他当过富阳县政府的秘书，参加过郁华血衣冢的落成典礼。他的书法很受当地百姓的欢迎，凡是村里的农具和红白喜事都请他去写。
我从小经常跟着看他去写字，印象最深的是他在稻桶上用一支大毛笔书写“五谷丰登”榜书。村民很尊敬他，叫他先生，每次写好请他吃饭。字写得好不仅会得到人们的尊敬，还有饭吃和红包好拿。那时，在我幼小的脑海里，对书法就有一种敬畏之心。
我从小比较懂事，十来岁就帮家里干活，斫柴、割草、种田、施肥，“双抢”为大人递稻把打稻，几乎农村里的生活都做过。不过我也顽皮好动，打标、爬树、抓鸟、打田鸡棍、打旋螺陀、打农村孩子特有的麻栗果弹子等都很在行。小时光最开心的，是大人在刚翻起泥块的麦田里打黄泥战，打到头上起块，痛，但是很快乐！
1980年9月，初中在邻村百庄村石马中学读，经常看到章纪勤、徐荣昌两位老师在练书法，虽然很羡慕，但是没有去学，玩性太重。
阿爸把我们仨拉进了剧团，从此开始漫长的演艺生涯
我在初中读第二学期时，窈口成立了越剧团。阿爸看我读书不争气，就把我和阿姐、阿妹拉到了剧团当演员。从此，我们一家四口走上了漫长的演艺生涯。弟弟后来也进了剧团搞剧务。我和弟弟的老婆，都是在剧团里找的。
进剧团那年我才15虚岁，师傅是刚从义乌婺剧团退休的应永芳。我们每天乌洞洞起来翻跟斗、拉丁，拉丁就是倒立，双手支撑到发抖，鼻涕倒挂，做到实在吃勿落为止。还有练腿功，最难过的是劈腿，就是屁股靠在墙头上，由两个人帮助把双脚扳开来，痛得像上刑罚，眼泪水哗哗地流。应师傅则拿着戒尺在旁边盯着，谁要敢偷懒，肯定没好果子吃。接着就是走台步，练身段，拉膀子。
吃了一年苦头后，开始排演角色。记得第一部戏我扮演《十一郎》里的青面虎，第二部戏是扮演《恩仇记》里的皂吏。阿姐演老旦，阿妹演武小生。戏排出来后，先是在村里的大礼堂演，桐庐晓得后，就邀请我们去演。我后来还演过《金雁桥》、《芦花荡》里的张飞，《三岔口》里的焦赞，《三请樊梨花》里的程咬金，《赵匡胤下河东》里的刘俊等，都是武打戏。窈口地处四县三地交界，所以我们还去诸暨、浦江、建德等地演出。
柯老师叫我从临帖开始，利用外演机会拜访名家
1985年，县文化馆的柯士成和冯志银两位老师下派到窈口越剧团来，在大礼堂住了好几个月。他俩以我们剧团演员为主，排演《鹤蚌舞》、《竹马》
和《舞龙灯》三个节目，为的是参加杭州地区的汇演。
柯老师喜欢书法，给我们写过海报和幻灯片上的唱词，也帮村民在农具上写过字。此时，吊起了我学字的欲望。我练的纸是当地产的迷信纸，都是捡来的废纸。刚开始是临柯老师写的“学海无涯”。他看到后说，这样不成功的，要买本字帖来临。于是，我买了本颜真卿的楷书字帖，后来还练王羲之和米芾的字。
三个节目在杭州市工人文化宫汇演后，轰动杭州，省电视台等各大媒体都作了报道。汇演结束后，我们又回到越剧古装戏。后来每到一地的演出海报就由我来写了。到宜兴演出，我即去拜访储云、胡俊两位书法家。在宁波演出，我拜访了丁乙卯书法老前辈。温州演出，我拜访了书法家潘知山。那些年，我每到一地演出时，就打听有没有书法家。
在外地单干了10年演员，转行到义乌当书法老师
1989年，剧团许多演员因成家等因素自动解散，我开始了单干演艺生涯，分别应邀到桐庐、诸暨、浦江等剧团当演员有10年之久。2000年在家时，义乌姨妈的外甥女到我家来嬉，她看到我墙上挂的书法，说我的字写得嘎好，可以去当老师。她把我推荐到义乌博大书法培训中心，先是她带作品给他们看，在得到认可后叫我去当助教，条件是3000元一个月，包吃包住。
我空下来就练书法，老板的阿爸看不惯，说我们供你的饭不是叫你来练字的，我气不过，待了一学期就自己办班。
万事开头难，开头只有七八个学生，后来慢慢就好起来了，发展到三四
十个学生。办到第八年，也就是2009年，羊晓君老师到义乌来取经，有关申请中国书法之乡的经验。他叫我一起去吃饭，聊天时他劝我还是回富阳办班好。
在义乌的这些年里我也开了眼界。义乌每年有文化博览会，曾举办过全国行草书大展，一时高手云集。义乌每周还有旧货交易市场，每次我都会去看看。义乌还有著名书法家金鉴才、李章庸等，我常去请教，也结交了一批义乌文化圈的朋友。
自从2000年回来后，我融入到富阳的书法活动，得了一些奖。2013年我还参加了省书法家协会举办的第三期书法创作骨干研修班，进一步提高了我的书法水平。
学书感悟：书法这东西只要掌握了正确方法，认认真真花三五年功夫，肯定会有收获的。好多人说难，其实是没掌握要领，没有把点划等零件搞清楚就在练字。人都差不多，区别在于能否坚持。当然，书法是门艺术，楷书仅仅是基础，还有篆、隶、行、草等书体及理论要学，所以，要成为书家，路还很长。