小剧场艺术别离观众太远

　　12月是演出市场的旺季，许多知名的艺术团体都会来北京演出——比如天桥艺术中心，现在就在演出百老汇著名的音乐剧《剧院魅影》。演出的气氛当然很热烈，在微博上，有人表示自己已经“二刷”(看了两遍)，甚至还准备“三刷”。

　　与此形成鲜明对比的是，同在天桥艺术中心上演的一部小剧场话剧，却上座率不佳。《北京日报》援引业内人士的话报道说，现在有的小剧场话剧上座率还不到一成，演上三四天门票收入才过万。这一年，市场都不算太好，本该是旺季的年底，这种窘况反而更加严重了。

　　遥想上世纪九十年代，话剧市场凋零得厉害，于是逼出了小剧场话剧，出现了一批很经典的作品，如《绝对信号》、《恋爱的犀牛》等。一时间小剧场话剧风生水起，连大剧场都给带火了。

　　小剧场话剧，一火就是近20年。可现在自己却遭遇“市场严冬倒逼”。这是怎么回事？难道真是周期轮回，大限将至了吗？

　　其实，并不是所有的小剧场话剧都不行了，即便是“严冬”，也还有一些戏“一票难求”。但市场形势严峻，的确也是不争的事实。原因很多，比如《剧院魅影》这类的经典大剧太抢市场；比如天气原因，大家都不爱出门；再比如电视剧和真人秀抓人，一到晚上，都回家看芈月，看明星们跑跑跑了，没人想得起来去看话剧……

　　不过，还有两个原因不能不提，一个内在的，一个外在的。

　　内在的，就是这些年小剧场话剧火的时候，确实有一批热钱投了进来。钱多了，戏多了，品质的确良莠不齐。有些人过分热衷于搞商业运作，几个人关起门来搞团队，近亲繁殖，脱离生活，思路单一，插科打诨卖关子抖机灵的多，真正挖掘生活贴近现实的少。这样的作品一多，观众头两回还乐，看得多了，就腻歪了。

　　这像极了前些年的室内剧。当时《编辑部的故事》、《我爱我家》等一批优秀的室内剧出来，吸引了一大批创作者。结果呢？萝卜快了不洗泥，生生把一个红火的市场做恶心了，现在电视台的人一听“室内剧”3个字，都不问内容，立马摇头，播出都甭想。

　　外在的原因，则是城市变化了，具体说，是变得更大了。大批的人搬到郊区去住，可大多数的小剧场，还聚集在市中心。这在技术上，让观众变得无法看戏。举个例子，很多剧晚上7点半开始，观众下班过得去吗？就算过得去，晚饭也来不及吃。饿着肚子看完戏，夜里十点，家都回不去了。这种情况下，不是《战马》、《剧院魅影》这样隆重的大戏，观众是下不了决心去看的。

　　要想让市场重新火起来，整个产业链条，都必须设身处地考虑观众的感受。比如说，能否在人群密集的新居住区如通州、回龙观、天通苑、长阳等地，多搞一些剧场？比如说，能不能搞一些各个郊区县的巡演？让剧组、剧团都动起来？这也算追赶城市的步伐吧。毕竟，话剧只有在人群中，才能活得下去、活得滋润。