富春山馆引来一流建筑师、一流故宫展

　　“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”一个多月以来，当无数慕名而来的观众走进富阳富春山馆中的公望美术馆时，都会油然生发这样的赞叹。开馆以来，这里已接待了3万多名世界各地的参观者。
　　馆似山，山入馆。9月23日，省重大公共文化设施项目、位于富春江畔的富春山馆正式开馆。它创下多项纪录：
　　——省内最大手笔的区级公共文化基础设施项目，集美术馆、博物馆、档案馆于一体，占地69亩，投资概算5亿元；
　　——国际知名建筑师王澍继获普利兹克奖后的首个大型作品，以传统山水画为设计理念，历时5年精心打造；
　　——开馆展上，故宫博物院30幅名画首次“出宫”南下参展，作品之精、规格之高史无前例。
　　一座馆勾勒出富春江畔氤氲承续千年的中国传统文化脉络，一座馆传递出富阳坚定践行的“绿水青山就是金山银山”发展之路。正是坚持这样的文化自觉和发展自觉，过去5年，富春山馆的全体参与者秉持工匠精神，以大地为纸、山水为墨，高起点规划，高品质建造，高水平开展，在富春江畔筑起一座堪称“建筑版《富春山居图》”的文化新地标。
　　一种自觉
　　江还在、山还在，山居何在
　　富春江畔，“长卷”再起。
　　这长卷，是一幅画——《九峰雪霁图》。故宫博物院举办的一场名为“公望富春——名画回故乡特展”上，这幅出自元代画家黄公望笔下、描绘富春江两岸山水雪景的名画，六百年后首次回到故乡。
　　这长卷，是一座建筑——富春山馆。以据传黄公望所作“山水诀”为设计灵感，以“传世之作”为努力方向，王澍带领他的团队历时5年建起一座“在山水之间有着谦逊态度的”现代建筑。
　　两幅“长卷”，一种敬意：向这片山水致敬。
　　“富阳对文化的自觉让我们感动。”9月23日，在富春山馆开馆仪式上，故宫博物院常务副院长王亚民和王澍说出了同样的一句话，揭开了人们好奇的谜底：一个区级公共文化基础设施项目，缘何引来了最优秀的建筑师、最好的文博机构？
　　这种自觉，是有土壤的。
　　富阳，山水之境。回望历史，富春江畔走出了孙权、郁达夫等一大批历史文化名人。六百年前，黄公望晚年结庐在此，创作出中国山水画的扛鼎之作《富春山居图》。山水画，从这里走出新气象；造纸业，在这里传承了千年。
　　这种自觉，是有敬畏的。
　　一幅画，牵动着一方百姓。历尽数度颠沛流离，《富春山居图》被一分为二，三百年来未团圆。艺术不能割裂，文脉不能断流。作为画作原创地，多年来，富阳四处奔走为“山水合璧”努力。与此同时，建一座美术馆也被提上日程，等待画作终有一日回故乡开展。
　　这种自觉，是有渴求的。
　　作为“中国书法之乡”，富阳却没有一座像样的文化场馆，书画爱好者们的作品交流常常囿于当地影剧院内展陈。
　　“让富阳人、杭州人在家门口就有一座世界顶级的美术馆、博物馆和档案馆！”2012年，富阳提出“文化强市”目标，围绕山水资源，实施“九大核心工程”。首先被提上日程的，就是建设“三馆”，完善公共文化基础设施建设，提升公共文化服务能力。
　　经过多次调研，以“最好的、最方便百姓进出的、能发挥最大效应的”为选址标准，最终，富阳在富春江畔划出一块枕山面水的69亩土地。
　　这种自觉，是有传承的。
　　一流的地块，需要一流的建筑。为了请动国际知名建筑师王澍来设计，富阳派人三赴北京诚挚邀请，在富春江畔彻夜长谈，“富春江还在，江两岸的山还在，山居何在”。这样的自觉，最终打动了王澍。
　　一流的建筑，需要一流的展览。富阳向故宫提出借展请求。历经一年努力，30幅名画走进这个区级文化设施开展。
　　“文化自觉，不是一句口号，它在富阳人民的一言一行中，在这座馆的一砖一瓦中。”富阳区委书记姜军认为，作为富阳区首个“文化地标”，一切的高起点、高标准、高品质，都为着铺就这座馆——这方百姓更美好的精神坐标。
　　 一种自信
　　用工匠精神造一片山水
　　展厅入口处，纪录片《用手舞蹈》持续默映。它讲述山馆的建造过程，一双双技巧高超的手，将鹅卵石敲出深浅不一的剖面，砌成错落有致的墙面，建起流线起伏的建筑造型。
　　有意为之的设计，表达了一个主题：匠心。
　　匠心，是富阳建造山馆的初心。
　　山馆提上日程之初，富阳上下就形成了一个共识：既要表达山水地域的传统文化，又必须有当代元素。
　　匠心，亦是王澍重建文化记忆的雄心。
　　承接之初，王澍立下规矩：一是拿出一个村，同时建造山馆和进行新农居改造；二是建筑师必须有完整的设计决定权；三是允许建筑师全程跟踪施工，并按照建筑师的要求随时进行修改。
　　规矩如此苛刻，却是王澍的匠心：把一张传世的山水长卷，做成一个“自带远山”的房子。
　　这种匠心，首先意味着对创新的挑战。
　　在6米多长卷上画山水，不易；在4.5万平方米土地上造山水，尤难。为此，王澍反复研究《富春山居图》，从据传黄公望所作“山水诀”中寻找灵感，获得“近山、次山、远山”的设计理念，在富阳区委常委会上获得一次性通过。
　　这种匠心，是对传统的传承。
　　他们就地取材，从洞桥、万市两个乡镇拉来杭灰石，从当地40万亩竹林运来毛竹，从周边取来夯土样本，从周边缸厂收来边角料；他们寻找自然材料与现代技术共存的机会，所有墙体在混凝土浇筑的基础上，采用传统的“瓦爿”砌筑技术，让这种错落有致的“瓦爿墙”再次出现在当代建筑中。
　　这种匠心，也是对手作精神的尊重。
　　王澍将工人们视为“哲匠”，请乐队进工地为他们开音乐会，鼓励他们将奇思妙想筑进墙，带领他们照着天空的晚霞做屋顶。
　　这种匠心，更是对民族文化的自信。
　　在开馆论坛上，王澍向所有人发出一个邀约：50年后，来山馆看它最美丽的模样。这是王澍为山馆留下的“伏笔”，唯有山水四季的浸润，建筑才能在岁月中成长。这也是这座建筑所追求的匠心之巅：山即馆，馆即山。
　　 一种自强
　　时代弄潮儿的奉献担当
　　远眺山馆，屋脊绵延，似唱和远山；群墙晕染，犹天地倒影。在参观者眼中，山馆屋面美如画。不为人知的是，单是这1.6万平方米的屋面，就创造了世界纪录，浸透着建设者们一年的汗水。
　　“5年里，正是设计方、建设方、管理方和布展方的同心奉献、排除万难，富春山馆才能在这个秋天如期亮相，以‘山水’之名完成致敬之意。”富阳人感慨。
　　奉献，是每一方参与者的全力以赴。
　　建设之初，项目建设方富阳工贸集团请来浙二建集团，他们曾承担过王澍设计的宁波博物馆项目。浙二建将原项目所有成员全部从宁波调至富阳，还将已离任的原项目经理吴庆兵再度调回；对团队进行了高规格配置。他们说，能做这样一个有高度文化自觉、高知名度的项目是幸运的。
　　奉献，是每一位建设者的无私情怀。
　　浙二建项目负责人之一徐可冰接手项目时，他的爱人刚怀孕，他们从宁波义无反顾地来到这里。孩子出生仅3天，徐可冰就重返工地。今年7月，工程进入冲刺期，爱人干脆带着孩子回了娘家，让他安心驻扎工地。
　　5年里，因为项目难度大，陆陆续续有近百人退出项目。但更多抱着挑战自我的工人加入进来，40多岁的木工班组长寇永奇就是其中一位。今年春节，他带头不休假，带领着60多位工人日夜奋战在工地上。
　　奉献，是每一位布展者的精益求精。
　　“所有人都在与时间赛跑。”回忆一年来的布展筹备，富阳区委常委、宣传部长赵玉龙及区文联主席严琦仍然能感受到那种激情。从最开始借画，到联系展柜、设计展厅、帮忙布展、编辑图录，故宫全程分头派人参与协助、手把手地指导；南京博物院无偿出借倪瓒的《古木从篁图》，这幅作品之前从未舍得展出过。
　　最是文化能致远。建成至今，山馆的文化力量正在不断释放：如今，一到周末，山馆门口全是带着孩子来观展的家长，在孩子心中“种”下一颗向往文化的种子；馆内，一个800平方米的库房正在建造中，其设计标准可收藏一级品文物；馆外，参照山馆整体景观，江对岸的三座烟囱即将拆除，江南岸的区域规划正在制定中……
　　一座馆，表达一方土地的发展理想：山水立馆，述山水观！