南宋时西湖长啥样？有位老杭州对照着《西湖清趣图》一笔笔全勾出来了
三伏里这么热的天，79岁的傅伯星一天都没闲着，从他的朋友圈就能看出来——时不时就会贴上来一些新作，线描草稿，画的都是杭州著名的景点，然后配一段小日记。
一些老杭州应该知道傅伯星的名字。上世纪80年代，他还在《浙江日报》做美术编辑，开始断断续续地画一些关于南宋的画。退休后，他长期从事插画和连环画创作，兼涉南宋史的研习与写作，出版了介绍南宋及杭州文史的图书十种。这么一写一画，已经三十多年了。
这段时间，老先生每天拿着放大镜，就做一件事：重画南宋西湖三十景，并发动他的学生一起画。
“南宋时西湖的风景，跟现在不一样，很多已经没有了。”傅先生说，画出来能让人知道古今的不同，顺便也给原画作者纠纠错。
西泠桥上有一道门
有必要补充下《西湖清趣图》的知识：现藏美国弗利尔艺术馆，为水墨设色纸本长卷。此前，对于作者和年代一直有争议，大部分专家认为，《西湖清趣图》表现的是南宋晚期的西湖人文景物，而且是写实的。
浙江省文物考古研究所研究员郑嘉励认为，无论该画创作于元代、明代或更晚，均应该严格参考过南宋末的“粉本”。
研究过《西湖清趣图》人应该都会发现，这个画家的技法很一般。用傅伯星的话说，“不是很到门”，比如连最基本的技法“透视原理”都没掌握，“很多景点都拉平了，看到的都是正面，很多桥、亭，都画得不对。”
他觉得，这幅画可能带有导游图的性质。重画一下，顺便给原画纠纠错。
比如西泠桥。钱报记者一看原画，这是桥？明明是门啊。
傅伯星一笑，“我画了半天也觉得奇怪，最后对照了《武林旧事》里的方位才搞清楚。西泠桥的桥上有门，但作者没有掌握复杂的透视原理，画成了不可识的模样。说明他是一个刚入行的民间画工。”
傅伯星重新还原了一下，发现南宋的西泠桥比断桥更加通透秀逸，很有诗意。“因为桥下多排柱。这类多排柱桥在涌金门城外还有一座，只是桥上没有门。”
南宋的断桥是红色的
再说我们熟悉的断桥。这一次，画家在技术上没出问题，但画得很小，而且和现在的样子大相径庭。
傅伯星画完了断桥的线描图，也发了一个朋友圈——
这是南宋时的断桥！终于在《西湖清趣图》看到他的真实形象。红栏、红立柱（桥下），白色桥墩，在青山绿水中鲜明夺目。桥面有石阶，桥两头各一对风向标杆，与《清明上河图》中虹桥两端的风向标杆一脉相承。以后拍南宋西湖电视时，别再套用今桥，勿忘勿忘！
来看看还有哪些不同？
南宋时，断桥桥畔没有亭子，而现在有一座“云水光中亭”；
桥墩设有两对华表，也就是傅伯星说的风向标杆，桥堍华表，是两宋常见的名物，在《清明上河图》虹桥两侧也有同类的华表，现在没有了；
画中的桥有三个桥洞，上面有台阶，比较陡，而现在的断桥长而平；
更重要的是，南宋的断桥居然是红色的。
这个红色对吗？来看诗——董嗣杲《西湖百咏·断桥》：“绣毂青骢骤晚风，柳丝翠袅石栏红。彩篙刺水停飞鹢，华表侵云截卧虹。”
从诗中可知断桥的华表、勾栏均作红色，与原画中的断桥设色一致，这也证明了《西湖清趣图》所绘为南宋末年的西湖。
“如果我不去画，没人去做这件事了，大家都不知道南宋时候西湖的样子了。”
苏堤西侧有两座小岛
如今已经消失的西湖风景，傅伯星都要把它们还原出来，比如原画中的三座岛——请注意，这不是我们熟悉的“湖中三岛”。
“南宋外西湖上是没有岛的，杭州人熟悉的小瀛洲、湖心亭、阮公墩，都是明清时期形成的。但是，苏堤西侧从南第一桥到南第三桥，有三座半岛或小岛，都以岛上的主建筑命名。”傅伯星对照了周密的《武林旧事》，《湖山胜概》一节，“一个个对下去，就找到了它们”，依次为先贤堂、湖山堂、三贤堂。
傅伯星说，三贤堂是白居易、林逋、苏轼的纪念馆，岛面积显然比湖山堂岛小许多。先贤堂，大约是今天的花港公园。但是，湖山堂和三贤堂不知何故在元代就消失了，再无人知其大概。
如果说，《西湖清趣图》让消失长达约六百年的堤西二岛重新浮出水面，那么傅伯星用画，让它们真实地展现在我们面前。
“画这些风景，过程也很吃力。”傅伯星说，“因为有些不合理的，要搞清楚为什么出错。”
南宋三十景，傅伯星希望年底可以画完，再调整一下，争取明年公开展览，“让杭州人见识一下真实的南宋西湖。”