不浪费一分钟一个字 这是茅威涛的10分钟

　　中午11点39分。离下午一场名为“白日梦”的朗读会，还有将近5个小时，茅威涛坐在杭州的家里，已经开始化妆。

　　10月27日，第六届乌镇戏剧节进行到尾声，史航经常会邀请好友参加他策划主持的朗颂会，今年在乌镇戏剧节也得以延续，名为“白日梦”。下午4点半，第三场开始，赖声川、郭涛、刘恒、李玉、李博一一登台，每个人都有10分钟左右的时间。电影《观音山》的导演李玉读了王朔的《我讨厌的词》，赖声川选了自己的书《赖声川创意学》第145页，编剧刘恒念了自己的作品《狗日的粮食》。

　　前一天，史航就在微博透出口风，这个沙龙上，“还有朋友保密”——茅威涛就是史航秘密邀请的朋友。

　　“有请我们亲爱的桐乡女子，茅威涛女士。”傍晚5点52分，茅威涛最后一个上场。

　　丰子恺、梅兰芳

　　她懂得1947年的那次相见

　　这些年，在乌镇戏剧节上，我们看到了世界戏剧最前沿的作品，但关于中国传统戏曲的展现，并不多。

　　作为一名戏曲演员，不化妆，不穿戏服，是无法站上舞台的。这个朗读会，每位朗读者只有10分钟，对茅威涛来说，它依旧是一次特别的舞台体验，不能浪费每一分钟，每一个字。

　　她要读的是丰子恺写的一篇文章《访梅兰芳》。这篇文章很有意思，没有出现在《缘缘堂随笔》中，而是刊登在1947年6月6日至9日的《申报·自由谈》上。

　　为什么选这篇？“梨园里有句话叫‘乾旦坤生’，我与梅先生，一个是越剧女小生，一个是京剧男旦。我又与丰子恺先生是同乡，他写下这篇文章时，梅先生56岁，我今年也56岁，所以我觉得冥冥之中有种缘分在。”茅威涛说。

　　很少有女艺术家敢在一个公众场合，敢于暴露自己的年纪。茅威涛却敢。她还讲到了丰子恺和弘一法师的故事。

　　“当李叔同成为弘一法师时，社会上一片哗然，猜测他为什么要出家。当时，丰子恺写了一篇文章，大意是，人生就是一个三层楼，有的人住在一楼，为了温饱，有的人住在二楼，为了艺术、精神。弘一法师强大的‘人生欲’不能使他满足于二层楼，于是爬上三楼去，那里是哲学和宗教。”

　　“知师莫如徒啊！”茅威涛感叹了一下，“那么，丰子恺先生作为粉丝，作为戏迷，现在叫爱豆，他眼里的爱豆是怎么样的呢？”她念起了《访梅兰芳》。

　　拼音、马鞭、妆容

　　她不容自己有一点误差

　　时间再拨回昨天中午，茅威涛的梳妆台，放着一纸稿子，她对《访梅兰芳》做了一个删减版，怕读错的字，都一一注了拼音。

　　“无常迅速，人寿几何，不知梅郎有否重上氍毹之日，我生有否重来听赏之福！”《访梅兰芳》里有个词“氍毹”，原意是“地毯”，古代演戏地上多铺地毯，所以也用“氍毹”代指舞台。

　　作为梨园中人，茅威涛对“氍毹”一点不陌生，过去也用过很多次，但她还是标注了出来。怕拼音不准确，她还在拼音旁写下了中文谐音“渠书”。

　　梳妆台前，三面专业化妆镜环绕着她。茅威涛年轻的时候，要照无数次镜子，有时候还会对着镜子“自恋”一番：我为什么那么帅？镜子旁边，一条马鞭，工工整整地放在架子上，这是茅威涛要带去朗读会的秘密武器，行话叫“马趟子”。

　　“刚才在朗读中，丰子恺谈到京剧的精妙之处，“骑马只要拿一根鞭子，开门只要装一个手势”。我想借这个机会，给大家表演示范一下。

　　为了短短的2分钟演示，她在前一天晚上专门请教了浙江京剧团王小军老师的先生、工武生的朱老师。朱老师恰巧参加完同学会，深更半夜录好视频发过来，“不能让茅毛做出来的活儿不漂亮。”

　　茅威涛是小生，表演不需要马鞭，作为小时候坐科时的基本功，她已经有三十多年没有碰马鞭了，“不能有一点误差。”

　　她用一根马鞭，表演了上马，下马，又用帅气小生的方式，表演了开门，关门。

　　史航若有所思：“茅老师拿着马鞭给我们表演了上马登程，特别令人难忘。明天戏剧节就要结束了，我们每个人都要上马登程。但世界是圆的，希望我们还能重逢，在乌镇的街道上，在我们都喜爱的舞台上。”